“上帝会宽恕你，你不该宽恕你自己。”--《安德烈·鲁布廖夫》
电影探讨的是人的疑难性。
人性之恶、暴力之源是人身上谜一样难解的东西，以致于人给不出一个确切的答案。
在善恶的彼岸，上帝的目光在注视，就像电影中的隐藏摄像机。
“我永远不会为你爸的落魄不幸，感到任何内疚，那不是我的错…… ”
“我想知道您对自己害死别人的态度，现在我知道了。”
马吉和自己的儿子有一种执念，认为乔治该为自己的过错承担责任，他们把自身的不幸归罪于乔治。但这一执念恰恰是他们无法摆脱自身处境的一大障碍。
电影中有个情节：当乔治和妻子从警局出来时，差点被逆着单行道骑车的年轻男子撞倒，乔治破口大骂，年轻男子也毫无示弱地还以颜色。
人是如此轻易就能被内心的暴戾习性支配，如此自然，恰如人的本性。你甚至觉察不到它的存在。
马吉当着乔治的面抹脖子，“我想要你在场”，他想让自己的血唤醒乔治沉睡的负疚感。
“为这事割喉很变态，不是吗？”
乔治不能理解马吉的执念，不能理解自己认为无足轻重的过错对马吉的人生造成的重大打击。
这种电影技法是所有手段中最奢侈的，你说他跟卡梅隆的哪个更贵，那还真没有这么比的。
长镜头能看得下去的机会很少，如果在一部片子里反复运用这样的镜头的话，不仅会影响影片的广泛传播，可能在最初讨论剧本的时候，就得先抱上撞大运的心态来。
但每次能够耐心地试上一次之后，总还是觉得，啊，这个感觉，好莱坞的电影是没有的。
直奔重点的说吧
举个例子，乔治回到乡下之后跟床上的母亲聊天，在正反打来回交替的时候，一个母亲的镜头在乔治持续谈话的基础上持续了将近15秒钟。整个画面维持静态，中间人物的表情没有变化，也没有风吹起他的头发，此时我心里不禁在等待她眼神慢慢黯淡下来，或者干脆骤然合眼死去的时刻到来。
也许是因为里面老太太在跟乔治说，人衰老是很快的事情，或者好莱坞电影真的看得太多了，给我这么长的时间来观察一个东西，总忍不住妄加揣测。但这种静止的状态还是太恐怖了，你无法预知他背后有什么东西在等待着你。
当然，刚才那个例子只是感觉上很直观的，并不是长镜头，比较有意思的一个长镜头是乔治去接儿子放学
信息量如此之少，可信息量却又如此之大，这是看完此片最直观的感受。阶级，偏见，战争，家庭，移民，如此繁多的元素却融入进了一个如此极简的故事和影像风格中，哈内克不愧为大师。影片中关于偏见，阶级，移民的问题呈现与后来的《自由广场》有相似之处。哈内克依旧在影像与现实关系的呈现和探究中讲述着冰冷的暴力故事，此片是真正的冷暴力，冷到让人头皮发麻。大量监视的录像，甚至连鲜血飞溅的自杀场面也仿佛被监视拍摄一般，阴森恐怖。
电视节目主持人乔治与妻子安娜
2016.12.18 《隐藏摄像机》
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