影片《将来的事》有一种难以言明的魔力。摄影机聚焦在主人公娜塔莉的生活以及在娜塔莉生活里出现的人们。某种意义上，在影片呈现的时空范围内，娜塔莉生活的方方面面分崩离析—以为“一直会爱自己”的丈夫决定离婚和情人一起生活，有严重抑郁表象的母亲搬到养老院后因意外滑倒而去世，自己编写的哲学教科书被出版社决定不再再版，这似乎是一出相当典型的中年危机。然而，娜塔莉的中年危机并未以通常意义上中年危机的方式得以呈现。在冷静却不乏温暖的影调以及伊莎贝尔·于佩尔克制到几乎不动声色的表演下
这是一部有“生活流“质感的电影，质朴、真实，平淡中给人以启迪。在另一部电影《她》里，于佩尔演绎出的是一种所向披靡的强大，自信，无畏，甚至被危险吸引。但在这部《将来的事》里，于佩尔呈现出的是一种柔和的坚韧，就如大自然的某种存在一样，感觉像山像水的一个人，不突兀，不争，不喜表达，只是存在，感知，生长。
电影从高中哲学老师娜塔莉批作业开始，镜头落在一个问题上，“人能设身处地为他人着想么？”进而演到夫妻间意识的分歧，镜头又推向一个渴望只听风与海的作家的墓地，由死转而讲生，片名亮起，《将来的事》。
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枯燥与逃离
娜塔莉年轻的时候也是激进派，做危险的事，入党三年甚至去了苏联，可后来她选择了和她相反18岁起就一成不变的丈夫，过着平静安稳的生活。婚后25年，忽然有一天丈夫坦白自己出轨并表示要搬走，娜塔莉自嘲愚蠢，竟误以为丈夫仍一直爱着自己。
离婚是简单的，但要把自己从25年的婚姻中剥离出来却让人失落。娜塔莉想到婚后所有假期都在丈夫家的海边小屋中里度过，亲手打理的花园
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这是法国女演员伊拉贝尔·于佩尔2016年最新电影作品，因为导演米娅·汉森·洛夫导演获得了金熊奖最佳导演，最近很多国内电影推荐号推荐《将来的事》。
米娅·汉森-洛夫不是我熟悉我熟悉的导演，我看这个电影完全是冲这伊莎贝尔·于佩尔去的，她的当然不用介绍了，2001年《钢琴教师》再获戛纳最佳女主角奖。2002年的《八美图》又获得欧洲电影奖最佳女主角和柏林国际电影节银熊奖特别奖。
最近即几年也拍了不少影片，最为人知道的还有最近保罗·范霍文执导的《她》。一个早就功成名就的女演员，到了她这个年纪依然佳作不断，真正让人敬佩。
只是我没想到，这部戏的导演米娅·汉森-洛夫是1981年2月5日出生，法国演员、导演。演过《我的爱情遗忘在秋天》《感情的宿命》。是一个年轻又美丽，才艺俱佳的年轻女导演。2007年凭借着的处女作《百无禁忌》进入影视圈。并且不断的获得各种电影竞选单元的提名，而今年的《将来的事》终于帮她拿下了金熊奖最佳导演。
不过提起她的丈夫阿萨亚斯大家应该很熟悉，就是张曼玉的前夫
【 法语原名是L'avenir，这个词不是指“将来那些可预测或安排的事”，而是指“完全无从预知的将来的一切”，就像是每个人必须面对的不可捉摸的命运。 】摘自 knowyourself
想讲一些细节的体会：
她最后一次去小屋，哐哐当当收拾东西，丈夫或看书或在桌前工作，安安静静，与她在各个房间中风风火火来来去去形成对比。丈夫说她不必收拾 以后她还可以来。她终于提高声调：“你醒醒。不可能像从前一样了。”她的叮叮当当就是她气愤的发泄了。
她离开小屋回城里，上车前
将来的事：哲学只是帮助人们学会独立思考啊
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