除去了惯常日本人喜欢加入电影的那些浮华和虚伪,完全是一派民生气息的画面。人物的感情始终是淡淡的,没有明显的起伏高潮。整个电影奔涌着忧伤的暗流。
那个女人一直穿著黑衣,连孩子也是套着满满的黑色。他们寂寥地站在车站,等待着新的生活。留美子恬静平和的背后,翻涌着巨大的感情波浪。她几乎失去进入新生活的勇气。等在车站的时候,因为新夫的迟到,她差点拉着孩子登上归途的火车。然而丈夫是按时来了。一个质朴的总是带着微笑的渔村的男人。于是她紧紧抱着孩子坐在汽车的后座上,看着外面喧腾的海,敷衍地答着丈夫的问话,然而眼神黯淡。丈夫广纳地包容了她的痛苦。于是她开始和村里的人们聊天,开始愉快地和家人一起坐在洒满阳光的长廊上,吃着西瓜。但是她忘记不了那个男人,总是笑笑的,眼睛好似在想别的事情。他的自行车。他的钥匙上留着她给他的铃铛。他最后离开时愉快地甩着雨伞的背影。她是不懂得他的。虽然他们有了一个孩子,她还是不懂得他。她不知道为什么他会忽然想起似的中断自己的生命。其实她不懂得不止这个
《幻之光》是是枝裕和执导于1995年上映的电影处女作。电影主角名叫由美子,在她小时候,她的祖母经常一个人收起包袱,执意从城市回到乡下终老,一次离家后就再也没有回来。长大后的由美子一直觉得自责是因为自己没能劝阻得了祖母,她才会一去不复返。后来,由美子结婚生子,丈夫是寻找祖母那天晚上遇到的郁夫。日子过得虽清贫却也简单幸福,一天早上,由美子像往常一样目送丈夫离家上班,晚上却等来了他离世的消息,死因是介乎意外与自杀之间的电车事故。
丈夫去世时孩子才三个月大,守寡多年之后
日本当代作家宫本辉的小说主题多关于生与死,文风淡雅清丽,浸淫着一种古典物哀的美学意蕴。《幻之光》(1979)是他的短篇小说代表作,写的是再嫁后过着平稳生活的女主人公由美子,内心一直追问前夫郁夫为什么抛下妻儿自杀——“那天晚上,你明知道要被轧死,可为什么又要失魂落魄地在大阪至神户线的火车轨道上走呢?”是枝裕和是宫本辉的书迷,1995年,他将这部小说改编为同名电影,以新人姿态入围当年威尼斯电影节。
小说以独白手法,沉郁地道出由美子对郁夫的一席倾诉
拍摄于1995年的《幻の光》,是枝裕和导演的长片处女作。
这是一部非典型的日影,一部可以清楚地看到导演电影观、美学观、师承脉略的电影。
故事非常简单,却又深邃人心。丈夫莫名其妙的自杀,是一直萦绕在由美子心中的疑团和痛苦。后来她改嫁,和第二任丈夫在海边的偏僻小村庄生活在一起,平静地有如被世界遗忘。但过去的事并没有在她心头抹去,她发现现在的丈夫的心也是残缺。
是枝裕和的影片是靠细节堆叠出的人物内心取胜,而刻意淡化情节。在《有如走路的速度》一书中,他讲到了自己的电影观:电影是记录生活的。他的导演手法也是尽量写实,还原生活的原貌,触及人物内心。
写两个人物相爱,没有“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”的情节,也没有刺激性的画面,而是描绘丈夫偷回来一辆自行车,两个人往上面重新涂油漆,由美子一边涂一边突然说“警察来了”,丈夫吃了一惊,由美子开心的大笑。
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写两个破碎的家庭合并为一体的时候,是枝裕和并没有写人与人之间的间隙和生活隔阂,而是描绘一家五口人的天伦之情。夏天坐在门前吃西瓜
半年的时间,看了四遍,想说的话很多很多。直到今天,才算想明白了一点-对于已逝的,注定要逝的,不必追。。。对于郁夫的死,由美子一直无法解释,因此也无法开始新的生活。直到慢慢的她将其归于自己“目送背影”的诅咒时,才算给了自己一个荒唐的安慰。以为终于可以解脱了,但留乃的去而又回又让她陷入了更大的崩溃,她只能尝试去放逐自己像郁夫那样去追寻幻觉,但最后这也破灭了……她竟无法被带走。。是枝努力了,但没有结果却是他最大的成功,我也一样。
好长时间没看这种调调的电影了,基本上都是在碟店看到立刻抢下,比如《我们不能白头到老》之类的,但真要看的时候,想到要空出两个小时时间来看这么缓慢、没有打斗、角色半天没一句话、镜头一拉就老长的电影, 就心理压力好大。在迫于要归还给花神小姐的压力之下,还是看了,又一次证明碟非借不能看之真理。
开头那一幕,老太太佝偻着背出走,调子真熟悉,总有点吉本芭娜娜或青山七惠的感觉,日常生活里无时不惦记着死和消逝,有点鬼气森森。不过日本电影和小说的那股子琐碎和絮叨劲儿如果能看下去,也是种修行。我看着看着会等不及那个镜头过去就走神儿,好吧,可见我之浮躁。
我不想重复一遍故事,也不想说这个故事里的生生死死,本星期我为电影哭的份额已经贡献给了《帕那索斯博士的奇幻秀》,何况是枝裕和也根本不喜欢煽情。我想说一点他的颜色和声音,风景和细节。电影的调子很好看,构图精心设计,好多画面定格出来就像大片一样。颜色也讲究,前半段,所有人都穿黑色,由美子穿黑裙子黑袜子黑皮鞋,头发扎成马尾,干净得不得了,看得我羡慕得不行
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