《三只猴子》
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电影三只猴子，是一个发生在土耳其的故事。《三只猴子》片名出自日本宗教中的“三猿像”，画中三只猴子，一只蒙眼，一只捂耳，一只掩嘴，喻意为“不看、不听、不说”。 这是影片后半部揭示主题的画面。
不该发生的，它却发生了。这是一种无奈。
如果小猴子没有看见那次性交易，便不会换来公猴子的猜疑。
如果公猴子没有听见那次手机，便不会确定有事情发生。
如果公猴子不说，便不会有灰色的结局。
其实这都不是重点，重点是，事情发生了。而且，它出现的合情合理。
既然一个交通肇事案件演变出这么复杂的纠葛，故事的假受害者成了真正的受害者，我们该探讨一下，故事的起因了。公猴为了钱，答应了政客的要求，替他坐牢。这是事件的导火索。倘若没有这件事，妻子也许还会出轨，而出轨之后怎样面对，这才是重点。
当公猴折磨妻子的时候，我开始怜悯公猴的懦弱。他只会臣服于自己的欲望与怯懦，不敢反抗真正的罪人，转而在弱者身上发泄愤怒。妻子受到惩罚却不敢反抗丈夫的权威，我为她感到同情。同是一样的人，为何受欺压的总是弱者
初看之下，“三只猴子”这样的片名难免让人不明所以。难道锡兰这回开始拍猴子了？猴子有什么可拍的？后来才发现，原来这里说的“猴子”，是不听、不说、不看的那三只。一直到影片进行到结尾，我才终于看清这个标题的全部内涵，于是不由得惊呼，这名字起得太好、太神，直击要害。
锡兰是一个极善于描绘疏离、孤独和沟通障碍的导演。在其作品当中，锡兰总是以一种超级缓慢的笔触书写人与人之间的裂痕和伤痛，从《远方》（2002）中表兄弟之间因习惯不同开始吵架，到《适合分手的季节》（2006）里夫妻二人冷眼相对直至分手，最后到《小亚细亚往事》（2011）里为情所困的男男女女杀人自杀，交流的障碍诱发出越来越严重的后果，锡兰眼中的“寒冷”也因此越来越明显地呈现在他的作品之中。
然而，值得注意的是，“疏离”的程度之深和表现“疏离”的深刻程度还是两种完全不同的东西，因为就算剧情当中双方互相砍杀至死方休，它也仍然不能说明这种现象到底有何意义，而且不可避免的，这种单一向度的展示严重限制着故事的重量和厚度
作为土耳其今年大放异彩的影片，《三只猴子》的导演功力远超过我昨天还是前天看的《贫民窟的百万富翁》。
非礼勿视、非礼勿言、非礼勿听，这一家三口如“三只猴子”般将自己和别人的秘密隐藏在“不看、不听、不说”的内心深处，各怀隐痛却又无力缝合。溺水而亡的小儿子是这个家庭最难以忽略的痛，虽然他们三个不提，但这是这个家庭充满忧伤的最根本原因。不管该不该看，该不该听，该不该说，都已经看到了、听到了、说出口了。
导演的机位精确到了令人叫绝的地步。电影百分之八十的镜头都在这家的小房子里完成。不知道他从哪里找到的小房子，铁路后是公路，公路后是大海。火车总在恰到好处的时间经过（导演算得真准啊），咔嚓咔嚓的响声及到位地烘托着男女主人公的表情，此时机位又恰到好处地捕捉他们的面部，特写或者是中景，内心活动最不好拍，导演却讲得出色。影片采用了类似dogma电影的手法，没有使用配乐，而适时响起的火车声则是电影最好的配乐。
母子俩谈心的一段放在窗前的茶桌旁，窗外是大海。逆光拍摄一直是考验摄影师能耐的拍摄技巧
三只猴子：没有比这更糟的电影了！
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