有一个文字游戏我玩了三四遍，名字叫做《半梦半醒》，讲的是一个戴着面具的男人爱上了一个女仆。这位男子住在地下室里，他的出场总是非常神秘。直到最后，女仆出于好奇揭开了他的面具，才知道面具之下是一条狰狞的伤疤，这条伤疤是多年前这个男人为了拯救女仆而留下的。被看到真面目之后，他悲痛无比，认为女仆不可能会爱他；但是女仆并不在意他外表的缺陷，反而去亲吻他的伤痕。最后他们在一起了。
当时不知道，今天才恍然大悟，原来这个游戏的灵感应该是来源于《歌剧魅影》
每个喜欢魅影的人大概都会和他有一段特别的故事。
我第一次看到电影版的《歌剧魅影》，是在中央电视台的电影频道。随便转台时正赶上女主角克瑞斯汀首次登台演唱think of me这个经典场景，遥控器就再也走不动的停在了那里，完全折服于剧中美妙动听的歌声；若干年后，又一个偶然的机会看到了这部电影，第二次相遇中，我沦为了魅影的牵线木偶，随他悲随他喜，随他爱随他恨，随他一同梦断心碎……从此，一发不可收拾。我买来了舞台剧的CD，连续几个晚上熄了灯，关好门窗，将音响声音调大，放纵的投入幽灵深不可测的黑暗世界中…
如今，我坐在百老汇的MAJESTIC剧院里，终于，得以和魅影零距离接触。
可能是对剧目太过熟悉，再加上难以抑制的兴奋，一开始我总觉很难专注投入。开场第一幕的拍卖会现场，演员好像没有接通扩音设备，坐在几乎最后排的我开始惶惶然陷入对歌剧听觉效果的担心；因为距离实在太远，经典的水晶灯从天而降的现场视觉效果也没有带给我任何震撼；在欢快的汉尼拔群舞中，我却一直在莫名其妙的纠结舞台是否太过狭小和局促；甚至
这片子对于我这个歌剧小白来说，不由得看到一半的时候会犯困。但是后半段又逐渐的吸引了我。一个被称为“歌剧魅影”的男人，从小在社会的黑暗中成长，内心世界对爱的渴望如此的强烈。他戴着面具唱歌的时候，声音浑厚有力。女主人公的嗓音温柔遐迩，和那个不可一世的尖声怪嗓女不同，她被两个男人包围，又被两个男人爱恋着。“歌剧魅影”住在剧院的地下，他是孤独的怪物，在地下聆听到的音乐穿过黑暗的世界传到他的耳中，那是怎样的激动和爱情的开端啊！
前提：没看过98版的。
1.女主：美，皮肤好，特别是打光的时候。唱歌好听，后期演技不错，前期演技还行。她对音乐天使的情感很复杂，带着曾经深情美丽的幻想，面对真实的音乐天使，心中的幻灭自不必说。当她面对他时，音乐舞蹈的契合仿佛两个灵魂在一起歌唱，诉说着彼此的爱恋，不可置否，他们被彼此深深吸引。他的真实显露在她的面前，她恐惧着他的杀戮和恐吓。她未必不爱他，只是这份爱夹杂太多恐惧、遗憾、幻灭与不安等复杂的情感。
2.伯爵：颜值还行，演技不错
歌剧魅影是一部安德鲁·洛伊·韦伯作曲的百老汇音乐剧。又译做歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。1986年首演，于1988年获得七项托尼奖，是音乐剧四大名剧之一。《歌剧魅影》的音乐带给了我们视觉和听觉上的享受。无论是幽灵、克里斯汀还是拉乌尔都带给了我们不同的音乐感受，他们用自己的声音去诠释了对各自的爱。这无疑对观众来说是一种音乐美的享受。
这是个典型而感人的爱情故事，关于一个出没歌剧院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽灵，爱上一个女高音歌唱演员的故事
中午做饭的时候，又把Phantom of Opera打开来听。看是看过了，但是还想接着听。
这部音乐剧改变的电影我看过两个版本，2004年这个版本更好看一些。Phantom of Opera是比较接近歌剧的一种音乐剧，或者说是美国出品的歌剧，其中音乐广为流传。在国内的时候就常听到，比如那首Nighttime sharpens, heightens each sensations.在南京的时候，一些音乐台就常放。这些音乐富丽堂皇，荡气回肠，新版的场面与之更为匹配，也更符合音乐剧起始时的那种extravaganza个性。老版的音乐是一样的，但是视觉效果单薄了一些，而且在其中添加了一些不必要的噱头，让悲剧效果打了些折扣。
Phantom of Opera有点像张国荣的《夜半歌声》。歌剧院中的那个魅影亦正亦邪，是个音乐天才，也是个生活在黑暗中的占有欲旺盛的怪物。他的创造力一如他的毁灭力。音乐剧中，轻松幽默的居多，难得有这样沉重的悲剧。然而正如朱光潜先生所言，真正的悲剧，是不负责提供答案的，结尾总是一个大大的问号，逼得人们去回味，却永远没有一个正确的解答。
音乐剧好像比歌剧好懂
为啥歌剧魅影有发胶
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