能否重塑《教父》的辉煌？
弗朗西斯·福特·科波拉以其雄心勃勃的《教父》和《教父2》奠定了他在1970年代好莱坞的新霸主地位，这两部电影分别获得1972年和1974年的奥斯卡最佳影片，成为影史上唯一第一集和续集都摘取奥斯卡最佳影片的作品系列，并把主演阿尔·帕西诺塑成好莱坞新一代演技影星，随后科波拉在1979年推出更磅礴大气的反越战作品《现代启示录》，它在当年的戛纳电影节上囊括了最高荣誉金棕榈，加上此前导演已凭借5年前的《对话》摘取过金棕榈，科波拉从而成为了1970年代最具国际声誉的电影作者。但《现代启示录》的票房惨败着实让科波拉从此一蹶不振，要知道，该片是他的独立制作，他举债3000万在拍摄环境非常恶劣的情况下（3000万在当时是一笔大数目），花了一年多的时间拍就，但美国人在该片上映的圣诞节根本没做好接受一部把矛头直指自己国家战争创痕的心理准备，伟大的科波拉在此后的30年里，只能靠接拍质量平平的商业片和自家葡萄酒厂的盈利，来偿还债务，深刻与宽广开始在离他远去
Youth Without Youth
我愿意理解为没有青春的少年,为了追逐虚无缥缈的存在,失去了真实存在的感情和生活.
不喜欢,是的,确定的一种.
蒂姆·罗斯,也是.
只陷入的那些混乱打动我心,但此外的所有情节和挣扎着的情感,依然只是混乱.
每一个人都是独立而特别的,但本身却是所有偶然结合在一起而造就的一个生命体,是迷亦非迷,如果一定要探寻我是谁,存在的缘由,思考的缘由,人便分裂了.
某一些人异于众人,某一些人思想比常人深邃,并不是一开始就那样,一开始略有不同的也许是本性, 但随后是时间,成长,见闻,身处之境. 不同被扩大,所有的不同都是本身存在的隐匿.
如何抗拒?
像蝶与庄周一样入梦,游离..
人,是这样迷茫的一种生物,要在混乱中求生存,却又为了生存的清晰而长久身处其中,不自拔..
亦不知疲倦吗?
不要再那样思考,美和创造才是最重要的事,那样思考的时刻可以接受,只在它们通向美和创造的情境之下..
也许科波拉真的老了,需要这样来制作一部深刻的电影来证明来告诉自己也告诉世人他想要不可能回来的年轻.我遗憾的感觉到他衰老的悲哀让他不得不怕起死亡来.
科波拉看了很多书来拍电影,写剧本,但是人毕竟是人,自己对生命的欲望大大超过对其他事物的追求了.于是他想到了(看到了)庄子的梦蝴蝶.意识是清楚的知道自己是会老去会死亡,但是必须兜一个圈子,让自己从新游弋年轻之后同样的结局.理性让男主角在奇迹的年轻后再次邂逅爱情,而同样在爱情的同时是创伤与痛苦,是自己造成的爱人的痛苦,爱情是完整了但是还是要离开回到自己不得不回来的原点.即使那个不是原点,但是不愿意欺骗自己的心灵的科波拉让tim roth演的Dominic回到罗马尼亚,回到自己梦的开始.他强行告诉自己这一切是事实,但是潜意识却揭了他的面皮逼迫他面对自己想象出来的梦,然后结局告诉我,他没有做梦,但是死亡是一样的.在他年轻气盛曾经夸口要研究完不可能完成的语言源学而桥下死了.
【没有青春的青春】别样风格！梦魇。镜子。死亡。
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