远离忙碌的生活，看一部没有特效却又十分温暖的电影。故事以两个年轻人的爱情故事为线索，穿插描写了两个家庭亲情的深厚。其实成功不一定只有一种方式，丁成功靠自己对吹玻璃的热爱，林晓兰靠自己的真才实学，黑皮和珍珍靠自己的白手起家。通往成功的路不止一条，努力了就是成功。做自己吧，不要在乎父母的不理解、反对甚至逼迫，做自己喜欢的事情，过自己喜欢的生活，走自己的路让别人说去吧！总之，电影有泪有笑、有血有肉，一部好电影，看了很暖心。
因为电影荒。
看了这电影。
为一个不值得一写的电影写影评，有时候，人会做这样的事。
邬君梅只是一个演员。一个演员，就连马龙白兰度这样的演员，可是，你究竟要留意他多少呢？邬君梅曾经是贝纳尔多·贝托鲁奇的，我只知道这么多，挥之不去——一个在烟霞色的落日里烟视媚行的女人，不仅仅是宫墙上的月痕，还是宫墙上的一道牙印，她吞噬过那样的夜。
姿色普通的女人，看一个美貌的女演员，总会想，这女人大概不读书，或许放荡，至少在道德上和学识上比不上她，过过，终于见这女人老了，才放心下来，觉得她们在容颜上终于平等了，这大概就是人们对一个女演员最想说的全部。邬君梅也不例外。
吴刚是个在低处会低出姿态的人。
这在我第一次在《王朝的女人·杨贵妃》看他演的高力士，就已经深信。
在《六人晚餐》，吴刚会卧在床边斜着身子拽邬君梅的裙带，会转圈舔打鸡蛋液的碗边，这些小细节，也许就是吴刚对表演的思考。他的演出里有“人”，他把自己当“人”。
然后。
剩下的到底要对这部电影说什么？
我喜欢《八月》。同样是对残破的破坏
六人晚餐，其实是旧秩序和小城镇在世纪末、在面临剧烈震荡前，最后的一抹温情空间。
电影在一个宏大背景下，走马灯一般播报了世纪之交的厂区和生活在厂区里的两个家庭。
全片最戳人的片段不是男女主人公充满遗憾的情感纠葛，而是父亲丁伯刚为儿子做出的那一身机器人铠甲，荒诞、又温情脉脉。一个已不太识人、分不清历史与现实的产业工人，把自己的尊严和父爱，全部浇铸进铠甲。
吴刚的演技仍然是炸裂的，他让你相信，这是一个真实的下岗八级钳工丁伯刚，他所有的辉煌与梦想
《六人晚餐》不知道为什么豆瓣得分很低，而且在宣传上面好像都没有，是今年6月份上映的电影，可是我完全不知道有。但我个人感觉这部影片还是很不错的，可能是因为同名改变鲁迅文学奖的作品吧。
影片开头就讲述一位母亲找了一个工人丁伯刚，可是每天都是晚上悄悄地去，早上开门的时候先要丁伯刚打开门看看有没有人发现。这样的爱情注定就是失败的，怕人知道的事情那不叫爱情。
80年代是一个改革开放的年代，也是一个动荡的年代，也是一个机会的年代。男主人公是丁伯刚的儿子丁成功
《六人晚餐》讲述的故事并不算新，边陲小镇、社会变革、国企改制、废弃的工厂拆除、两代人的差异……所有这些元素，透着《铁西区》、《钢的琴》等我们耳熟能详的影视作品的影子。
但这部电影打动我的地方在于，它所选取的视角。
往常我们看这类作品，作者、导演都会在变革中的工人（例如吴刚饰演的老丁）身上多下笔墨，去描绘他们在时代的浪潮的种的起起伏伏。
然而在《六人晚餐》中，吴刚、邬君梅饰演的角色的变化，工厂的变迁，时代的发展，更多是作为一种“陪衬”而存在的。例如赵立新饰演的黑皮
最近，每个星期都有一个美国大片“重磅来袭”，吸引了影迷们几乎所有的注意力，而在这些大片背后，却有很多默默无闻的国产小片在夹缝里讨食，可惜它们只是在浑水摸鱼，没有一部是合格作品。
前几天，《李雷和韩梅梅》的导演杨永春通过微博质疑影片在豆瓣上遭到恶意差评，与观众反映不符，并影响了影片的票房。她还指出：“影片上映三天，在好莱坞宝莱坞的疯狂挤压下，《李韩》票房突破三千万，是同期国产影片的突出代表，李雷和韩梅梅，两个普通的中国学生，为国产电影的生存与发展努力着，奋斗着。”此言一出，引起影迷们极大的哗然，纷纷出手，将该电影的分数拉低到了3.0分。
电影好不好，观众难道看不出来么？不努力提高质量，反而靠语出惊人来博热点、吸引眼球，好像手段也LOW了一些。有很多影迷竟然相信了《李韩》导演如是说，不信邪地去买票支持了，结果可想而知！
上周末也有一部电影默默无闻地开画，就是《六人餐桌》，今天已经第4天了，但豆瓣评分人数不足。可见观者寥寥，或无力吐槽。
电影看了十分钟
《六人晚餐》没有灵魂的剧情片 感情境界与世俗眼光境界的反差
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