蔡明亮,是谈及台湾电影时,不可或缺的重要角色。不同于台湾另几位“名导”杨德昌,侯孝贤,吴念真……他们执力于在展现社会生活的同时,体现人与人的相处模式与交流状态,冷静或深情地揭开社会图景,甚至在这之中,暴露时代的创伤,蔡明亮的电影则不具备这种“悲天悯人”的特性,他们是私人的,晦涩的,难以启齿的,简而言之,蔡明亮更专注于“人”的情感挖掘。
《你那边八点》很好地贯彻了蔡明亮以往的作品风格,甚至可以说,本片所呈现的感情——孤独与寂寞,甚至可以说是致命的
父亲的幽灵就附着在李康生送给陈湘琪的那块手表上(这也是父亲为什么最后出现在法国)因为最后那只手表去了法国。他将台北所有的时钟都调成巴黎时间表面上是在思念陈湘琪,实际上是在暗合父亲灵魂依附的手表上的时间。小康可以毫不犹豫的丢掉陈湘琪送给他的蛋糕,却不肯再带上任何一支新的手表。你那边几点?是蔡明亮向父亲发出的一声轻柔问候。
有一段时间自己的手机上有两个时间。那时候他对我说,你看我们以后的日子就是这样黑白交错。
把表往后拨12个小时,吃饭的时候睡觉,睡觉的时候吃饭。夏天的夜里蝉声巨大,我想你是不是也听到过这个声音。
有的人离开了。装满手表的手提箱被偷了。和陌生人睡在一起。把整个屋子所有的隙缝都封上让屋子变得极为黑暗。
你说为什么我们都如此的寂寞。
蔡明亮说这部电影是给父亲的。沉默的父亲,什么都不说。这种男人的属性就像燃起来的香烟,缓慢地消耗着。男人身上到底背负了多少寂寞的沉默呢?
突然想到比较他们的异同,其实是在今天看了蔡的《你那边几点》,近期看了村上的《1Q84》(未完结),以及长期以来以梁朝伟和烟还有杜可风手提摄影下的霓虹作为萌点,时不时温习王家卫的电影的机缘下,捕捉到他们一些相似的气质,突发奇想所做的评述。
相似之处,大而化之地概括为一个词汇:孤独。
最初接触到蔡的电影,是《青少年哪咤》,那个“噔噔噔噔噔噔……”的背景音乐加之故事的气质,简直太让人痴迷了!再后来是《天边的一朵云》,,《爱情万岁》,和《脸》,结果后来才知道因为一直以小康作为主角的关系,他的电影其实是有分前后顺序的。《你那边几点》其实是应该在《天》和《脸》之前的。最初《青》给人的感受是很强烈的,那种闷着一股劲先前一直在酝酿,知道会爆发,就一直等着,结果发现没有一个所谓集中的高潮爆发点让人记忆犹新,回想起来,反而是那些散落在整个影片的闷点更有力量,比如飘在厨房里的拖鞋,一锤子砸掉车窗的瞬间,还有小康偷听父母的谈话,逃补习课……。最近又看到一篇文章说,持续的情绪会影响人的面部表情
【你那边几点】情欲过后,还是落寞
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