小伟。All about ing。电影的视听语言。。镜子里拍人对话，节奏点。转过去拍真人。长镜头，故事能交代清楚了就留白，拿化验单进屋，就没必要交待给丈夫看了。讲个笑话，代替人生寓意。
为什么一定要人物有光？留白时间长。lessismore。镜头不要讲太透，留给人思考的空间。 信息量和解读空间。乌龟，做意向性的解读。阿基里德追乌龟。1小时07分，超远看小男孩伸手指向远处，镜头切到主观轮船，好像是看轮船，其实是切回陆地车里拍到主角几个人想打搭车。同一个场景，冷暖色调转换。。利用摇镜从右摇到左边
小伟这个电影作为导演的处女作，画面很美，主题立体很鲜明，包括一切的调色以及结尾大家坦然接受父亲去世的事实而更好的生活下去所采用的曝光结束手法，都可以表明这部电影是成功的。
这个片子我看完最大的感悟是一个人如何面对生病甚至是重病，从起初的惊讶愤怒不接受到慢慢的去接受它，并且其他人更好的生活下去。整部电影其实是探讨了在家庭生活中一个人生命的意义，我们并不能选择去逃避它而是最终还是要去接受如何去适应它并且更好的为这个人去过好自己将来的日子，这才是一个尊重生命，尊重他最好的做法
在家庭题材的片子里，女性形象更容易引起我的注意。
这部影片有一个非常值得玩味的点，就是所有人最终都沿着相反的路径走：人生最后一程路选择归于故里的伟明最终出走去了天国，原本打算到异国开启新人生的一鸣回到多数中国学生的跑道，原本并不打算出国的哥们儿出国了。而一直在原地的是慕伶。
影片里的其他主要人物都有自己清晰的角色定位、相对完整的人物关系谱系和可预见的前途。而慕伶就是一个要照顾生病丈夫的妻子，要操心儿子补习课的母亲，影片里不曾提起她的职业、朋友圈，她的生活围绕着这两个男性
今天去影院看了《小伟》，原名《慕伶，一鸣，伟明》，导演从一个传统中国家庭三个成员的个人视角展开故事，他们都有自己生活的小世界，却在这个叫做“家庭”的集体中，必须面对同一件事就是父亲得了癌症。
导演把中国传统家庭的特点展现的很有意思，它一定是动一发牵全身的，可能原因是来源于经济上的，也可能你根本不知道它来源于哪里，归咎于传统观念，又不够公平。但它又一定是疏离的，这种疏离弥漫在日常重复简短的对话中，弥漫在每个人不为人知的个人生活和个人价值中。
我以为你不知道我常抽烟
贵在真实
也是挺神奇的，连续看了四部电影，有三部是关于癌症的，小红花（我都不太愿意提这部电影的名字可见我有多讨厌它），缉魂，还有这部《小伟》，还有《心灵奇旅》，虽然不是癌症，但也是生死的议题。
不谈《心灵奇旅》，只谈其他三部，这几部电影/片子，一部比一部处理癌症的方式更不商业，一部比一部更触及真实，也一部比一部排片更少，也对应的更没有市场。
也挺悲哀的。
最有趣的还是片名，对应的角色名都以-ing结尾，应该也是导演刻意安排的互文吧。
生活从来都不是静止的
（具体语言记不清了，以下内容纯属个人理解）
1.现场提问中，印象比较深刻的有，在创作与自身经历有关的剧本时，怎么能找到一种方式，使自己不过分沉浸其中，不受情感控制。
这种问题总是很无解，导演无法给出一个答案，只能说需要自己调整好自己，并说自己在整个创作过程中，不只是剧本，包括后面的阶段也总是会面临这样的问题。所以要适当把自己放在创作者的视角，而不是一直在故事中。
2.还有一位是请导演讲一下自己成功之路的经验，对年轻人有什么建议。
导演首先就否定了自己的“成功”
【小伟】出品精良！生命有终，亲情不绝
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