小时候，条件差，当时只是在电视上偶尔能看到三毛流浪记的片段，想看全部内容，却看不到。最近在怀旧，便找到了这部动画，小时候虽然只看了片段，就能感觉三毛生活的艰难，这次看完了全集，深深感受到了三毛生活的悲惨。他不断地遇到各个坏人，生活的坎一个接一个，虽然最后他凭着自己的聪明，机智，勇敢，克服了一个个困难，但是，他的经历看了仍使人难过，忍不住地同情他。动画的最后，三毛好不容易唤醒了自己的“父亲”，而且还成功的找到了新的家，刚感受到了温暖，我以为故事会有一个温暖的结局
作为一个动漫新手，长这么大了，也终于能看懂动画的画功了，看到这部作品，不吐不快。。
即使是06年， 我国在纯动画画功上，也一点都不亚于美漫（如：辛普森一家），日漫。
你看这动态，表情，夸张的表现，从技术上来说，哪个比美漫差？这一切都还是新中国之前就有的底子。。
有兴趣的去看看张乐平的漫画原稿，30年代时就是这么设计的。同比那个时代的美国的漫画，甚至是20年后才出现的日本阿童木，这画功这设计只会比别家的好。
也可惜在这种画功在技术性上太强，细节太多太碎（就比如三毛的光头
三毛是个乐观、善良、坚强、勇敢、聪明的男孩子。小时候看三毛总是会被他品质的美好和社会的丑陋之间的巨大反差所感染，那么好的一个孩子，为什么却总是遭遇那些磨难和挫折呢？对于那时候的我来说，这部动画片的剧情非常地怪诞、难以理解，似乎不论三毛怎样坚守他的良善，他都始终不得好报。现在再看却又有了不一样的体悟，并且从三毛在这部动画片中所呈现的短暂的生命历程得到了激励。
一、三毛才不是穷小子
三毛拥有的东西从来都不多，但是他从来不缺少可以分享的东西，也总是有余力去帮助他人
剧里三毛他们的生活很苦很苦，三毛到处流浪，走到哪里就睡到哪里，辛苦擦鞋，却被人打，推翻鞋箱。脸上还挂着大豆般的汗珠，累的躺在地上。而有些人却作威作福，这是旧社会反映出的极大的不公平，如果不是早就推翻了旧社会，我可能也会在他们当中，也是一个沿街乞讨的流浪儿。这很真实，却以动画的方式表达了出来。
2006年的这部三毛看上去很“潮”，三毛被怀疑成了流落在外的富家公子，两个伙伴一个才是真材实料的富家公子，另一个是个小阿飞。
三毛如何在堪称艰难的环境保持心灵的善良和人性的光辉在这部动画里被大书特书，还加上了一点谁才是那个流落在外的孩子的悬疑，看着是挺流行元素十足的。
不过就这部动漫而言，它有些上下不靠。如果说它是创作给小朋友看的，没有一定的情节铺垫和背景故事叙述，孩子们很难理解三毛那个时代的逻辑的。如果说是给成人看的，就像安徒生童话那样“给仍然向往纯净的世界的成年人”
《三毛流浪记》创作于解放以前，解放后才逐渐改编成了各种连环画、电影、动画、周边等等。这和什么别的嘎子啥的解放后才“出生”有着大大的不同，作者张乐平每天面对着活生生的题材创作。张乐平那时候在旧上海也是饥一顿饱一顿，看着上海大街上随处可见的流浪儿，用各种笑中带泪的“笑料”组成了三毛的各种故事，定名《三毛流浪记》。
2006年的这部三毛看上去很“潮”，三毛被怀疑成了流落在外的富家公子，两个伙伴一个才是真材实料的富家公子，另一个是个小阿飞。三毛如何在堪称艰难的环境保持心灵的善良和人性的光辉在这部动画里被大书特书，还加上了一点谁才是那个流落在外的孩子的悬疑，看着是挺流行元素十足的。
不过就这部动漫而言，它有些上下不靠。如果说它是创作给小朋友看的，没有一定的情节铺垫和背景故事叙述，孩子们很难理解三毛那个时代的逻辑的。如果说是给成人看的，就像安徒生童话那样“给仍然向往纯净的世界的成年人”，那故事有些幼稚了。三好学生一般的三毛就像小学生里的模范标兵，没有什么特殊个性而言。
不过这部动画的片头曲和片尾曲倒是值…
三毛流浪记：孟宇领衔，我关注的是画功
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