记忆中父亲的最后一个形象，定格在恶梦般的一幕。
他两腿僵硬地立在一片甘蔗地上，一只手里提着方才挂在树梢的风筝，另一只手拼命挥舞，向跑过来的阿桃大喊：不要过来不要过来。
父亲如同一个虚幻的影像，在轰然一声巨响中灰飞烟灭。
多年后。
中越边界小镇。
逼仄小街。昏黄豆灯。流动摊点。人声鼎沸。
喧嚷市声中一个年轻男人，端着麦克风对露天摆着的小电视唱中国流行歌曲。
东边我的美人西边黄河水。来啊来喝酒啊不醉不罢休。。。。。。
旁边一块小木板，白底红字刷着“卡拉OK大家唱”几个字。
一首歌唱完，阿夏出来拍手道：唱得好唱得好，要再唱伐？年轻男人拒绝了，阿夏拿回话筒，向左右围观的人道：要唱歌吗？老伯，唱一支吧…..那你唱一首吧。人群四散开了。
阿夏四十多岁的人，背微偻，神情卑微。
张家辉把锋芒全收了，他的演技，已臻化境。每一次出场，都无比微妙。
那个叫做阿桃的女孩，她此刻流落何方。
像出于保护自己的动物性本能，她的智力，一直停滞不前。
孤身飘零在这个冷酷世间，砍断自己爱的触角和神经
对于这个片子的期待是早在上映之前就有了的。倒并不是张家辉凭借此片摘得影帝，而更是这名字给我的联想，以及影片的设定所传达出的一种张力和想象的延伸。
首先喜欢上的是影片的色调，很有些旧风情在里头，朴素自然而不做作。越南的实景美得令人忘言，但导演却并不贪恋这样的美景，节奏行进得非常紧凑。这是一种极具空间的处理。
再说演员的表演，对于张家辉已不想评价，影帝及是最好的证明。这里说的题外话却是：在《证人》里的演出就已经很不错，一个重感情的边缘坏蛋演绎得真实而有分量。但在这个影片里却有些平，并没有太出彩的地方。
要说的是张静初。之前也看过她的一些片子，《孔雀》里的大姐是印象最为深刻的，这首先得益于剧本人物的本身形象设定，其次才是演员本身的演绎。这次的小桃同样如此。但在张静初这里，我们看到了一个更符合影片设定的傻姑娘，其它的不多说，最记得的便是那一双眼，欢喜与感动，我们真切感受得到。
李丽珍与李修贤的出场属于锦上添花的一笔，两人都有那种年代的气质，这是很成功的一点。
再说情节
在开始赞扬张静初之前，我必须说的是，我只给了《红河》三个星，这三个星都是冲张静初给的，虽然她的演技无可挑剔，但是，我实在狠不下心来给第四颗星星了，否则太TM对不起自己的智商了！如果《红河》没有张静初，没有梁家辉，它就是个低级垃圾！我怀疑编剧的脑子是不是被驴啃过，想表现阿桃情路坎坷也不用搞出个一眼瞄过去就性冷淡的沙巴老板出来吧！如我们所见，从沙巴初见桃，就让我们有了他会收桃做女儿的直觉，虽然到了最后直觉不出所料的被阿水应证了，但是咋感觉不对味儿了呢……试问谁家的爹能这么伟大地折腾女儿，根本就是个为了梁家辉，张静初挫折爱情，电影前半部和后半部而人格分裂的存在嘛！再说那个阿水，同李香君，关盼盼，玉堂春一同再一次反驳了“婊子无情”这句话，从电影一开场就开始和桃爸爸无限暧昧到和张家辉……（我可不可以认为水和桃一样看上了张头上的痣？……）表情做作僵硬，也是为男女主而人格分裂型的炮灰。整部电影就在这种炮灰飞扬的气氛下进行着，让观者恨不得咬手指……- -|||
不过，幸亏有张静初
记得还在大学最后一个疯狂暑假，在成龙电影《尖峰时刻三》的首映礼上张静初那一抹金色小礼服的造型相当亮眼。我对旁边的朋友说，她会红得更快，我很喜欢她的电影。确实，05年的柏林银熊《孔雀》、威尼斯揭幕《七剑》，还有孔雀开屏之后的《芳香之旅》，但是我更喜欢的是章家瑞“云南三部曲”之《花腰新娘》，当然还有这三部曲最后一部《红河》。
章家瑞的镜头依旧对准那些社会最底层偷生的蝼蚁们，似乎总会给我们带来那种市井之地的凄切和温存。章家瑞不是在拍《甜蜜蜜》，也不是陈英雄用法国人的眼睛冷峻地看自己的祖国和同胞，更不是让 阿诺迎合老女人杜拉斯的心意将一曲卡本特的《This masquerade》进行到底，这是云南三部曲的收官之作，越南姑娘只是一个符号和嚼头。
湄公河畔的爱情演绎了上千年，《红河》依旧延续，张静初扮演的智障少女阿桃，没有达斯汀 霍夫曼雨人或者汤姆 汉克斯阿甘那样大智若愚经典形象，很傻很天真，很纯很倔强，闪亮的瞳子叫我很难忘却。
有些小的感动
“红河”比爱情更为微妙
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