老有人讨论,《摔跤吧爸爸》到底是不是进步,到底是不是女权,爸爸给的是不是爱。我觉得这事儿挺容易想的。
在女人都是女奴的环境里,“像个男人”就是进步,就是更好的选择。因为没有什么选择。在女人也是人的环境里,“像她自己”是进步,因为选择更多了。
打个比方,文革劳改营里选你去北京画宣传画,这就是救命,你拼了命也会去,虽然你更喜欢音乐。生存是第一位的,其次才是追求。纠结怎么不让他搞音乐呢,他不喜欢画画呀,就是矫情。
《摔》的痛点就是,摔跤是如此残酷激烈的,男性的运动,女人不顾一切都会去做。为了什么?因为剩下的命运更可怕,比摔跤更可怕。那没有写出来的部分才是深渊。这是这电影最有意思的地方。
虽然想写长评,但是我懒。
不知道是泪点低还是什么原因,总之就哭了好几次。
开始觉得她爸爸是暴君,为了自己的梦想,而逼迫女儿们,后来觉得他是真的有男女平等的思想才能做到这一步吧。或许他有为了实现自己梦想的因素,但他也能做到把他女儿当作一个与男孩平等的个体看待,因为她们有天赋,所以训练她们,不因为她们是女孩,或者流言蜚语,就放弃她们,这才是真正作为父亲的态度啊。歧视女性,每个国家都存在,严重程度不一样而已,但是在印度这个尤为严重国度,能做到如此已经很不容易了
刚刚看了印度国宝级演员阿米尔·汗的又一力作《摔跤吧!爸爸》,又看了几篇这个篇电影的影评,对于一些影评,我感到有点莫名其妙。
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我先说一下关于这部电影自身的观影感受:
《摔跤吧!爸爸》很有印度电影的气息,在前一个小时里有几首印度歌插曲,我相信看过印度电影的都知道,影片没有歌舞齐上已经很不错的,我的朋友笑着说看印度电影一个小时里不看几次唱歌跳舞都不习惯,我也点头表示同感。
从电影内容来说,我觉得这部《摔跤吧!爸爸》是一部梦想继承的故事《当然又有人说是部女权主义作品,我觉得也对》
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电影中阿米尔·汗是一名国家级摔跤手,但为了生计放弃了摔跤,自己为祖国争光的梦想也没有机会实现了,但他心中那份梦想之火并没有熄灭,他把期望放在下一代身上。
可惜天公不作美,他的三胎都是女儿,在当时他的心中只有儿子才能继承他这份梦想,这令他失去了梦想的信心。
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《剩下的就不剧透了》
但是令他没想到的是正是他的女儿,最终实现了他的梦想。
影片的具体内容我就不说了,看过的人都知道
《摔跤吧,爸爸》这部影片前段时间刷爆我的朋友圈和微博,豆瓣评分也是超高,虽然我这个人特别爱看电影,但是由于我前段时间一直忙着毕业的事情,我又特别宅而且没有人叫我出去,所以我还是错过了第一时间去看这部优秀的影片,这是我觉得比较遗憾的事情!
首先说一下主演阿米尔汗,不知道的没关系可以简单百度一下,不想百度也没有关系,但是《三傻大闹宝莱坞》应该有看过吧,虽然那时候他已经很出名了,但这一部电影让他进入了全球更多人的眼里。阿米尔汗的本身经历其实也是很有传奇色彩的
很多影评的逻辑在于“印度是如此贫穷、女性生存环境如此残酷,因而父亲带领女儿苦练获得世界冠军是非常励志,非常感人,反映了女权的抗争与胜利”。
是呀,如此燃的影片,很感人也很振奋。包括节奏把握度好、笑料充足(集中在堂哥的角色)、泪点把握很好等等,也都是本片很明显的优点。但如果非得说本片“反映了女权的抗争与胜利”,实在太过牵强。
就电影作品本身而言,除了画面和故事情节,最重要的是“叙事的视角”,即:你以谁的角度来讲这个故事,这直接决定了观众观影时所代入的角色。“视角”常常反映了主创投射的价值观和夹带的“私货”。
记得本科一门电影赏析课,老师讲过一个导演“夹带私货”的例子:一个罪犯残暴杀人后抛尸,想直接把尸体扔进河里,但发现沉不下去,而周围随时可能有人经过,于是他赶紧将尸体绑上石头再扔进河,躲在树丛里,看着尸体一点点往下沉却又突然随水流往上浮了下,心里一紧、着急着刚要出树丛,然后尸体又继续下沉,直至被淹没。
在这个片段的观影里
很佩服印度电影讲故事的方式,在我看来,故事的结果,跌宕起伏的过程很大一部分在我们所能想象之内,但是如果在电影中还能融入一些普世的价值观,一些大爱情怀,这就使得电影水平,带给我们的思考又上升到了一个新的层次。《摔跤吧,爸爸》这部电影反映了对女权主义的思考与抗争,伟大的父爱,一个让子女真正成为自己的决策者,做独立的自己,还有对祖国更深沉的爱!有些人说米叔所演的父亲只是为了延续自己的梦想,却丝毫不尊重子女自己的选择,有些狭隘,但是你放到印度那种大环境下,那种对女权主义的漠视
“摔跤吧!爸爸”制作精良的剧情片 没有写出来的地方才是深渊
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