这是新浪潮教母瓦尔达最著名的作品，也在女性主义电影中拥有重要地位。瓦尔达将一个等待癌症诊断结果的女人的故事放在了下午五点至七点这两个小时中，并空出了最后半小时让观众自己幻想。影片将电影里的时间与现实中的时间进行了同步，虽不像长镜头那样忠实的记录时间，空间，动作，但瓦尔达依然可以利用剪辑最大化的让电影与现实同步。整部影片都在克莱奥的游走，停留，对话中进行。虽然克莱奥为自己的命运担忧，但这并不是一部绝望的影片，相反，影片的每一个细节都迸发出强大的生命力。
克莱奥去找塔罗牌占卜师（唯一的彩色镜头）
“只要美丽还在，我就还活着”
在咖啡厅
17：08-17：13
“医生看谁都像有病”
在帽子商店
17：13-17：18
“试穿总是让我陶醉”，“星期二不能碰新东西”
克莱奥在车上被人搭讪，哈哈大笑
在女出租车司机的车上
17：18-17：25
遇到美院的学生，他们需要找乐子，我们又何尝不是。车上广播阿尔及利亚的动乱加剧。
回到家，换衣服，做运动（单杠），撸猫。17：25-17：31
与第一个情人见面，他只是过来献一个吻，不在乎女人是否生病
这部电影作为对Mrs. Dalloway的戏仿不仅仅在故事的叙述表面，更在对故事叙述时间的调戏，全片分为十三章（你说为什么要分十三章并且以开头彩色呈现十三章之外的塔罗牌算命情节呢？嘿嘿）每一章都有明确时间跨度标记，有趣的是，Varda在做一件文学作品无法完成的时间调戏，即叙述时间与故事时间的吻合，在文学世界里我们可以讲一个发生在一天的故事但读者读起来只要一个小时也可以同样的故事时间读着读起来要一年（我们有Tristram Shandy和Ulysses），但要想做到故事时间与叙述时间的高度吻合是文学媒介不允许的，或者无法允许的，但电影作为一种时间媒介，从本质上决定了这种调戏试验的可能。于是我们就有了Varda的有趣的实验。我把具体时间章节划分，和实际影片时间标记如下（稍有出入但基本足够呈现Varda的意图）
第一章 cleo 17h05 - 17h08 （5:14）
第二章 angele 17h08 - 17h13 （8:06）
第三章 cleo 17h13 - 17h18 （13:08）
第四章 angele 17h18 - 17h25 （18:37）
第五章 cleo 17h25 - 17h31 （25:37）
第六章 Bob 17h31 - 17h38 （31:20）
主持人 西北化为乌有
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第4天第2场，我是主持人西北化为乌有，第2场我们讨论的电影是阿涅斯.瓦尔达导演的《五至七时的克莱奥》，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 欧.尹
我给了《五至七时的克莱奥》3星。“实时电影”的概念要同新浪潮的理念与视听技巧突破结合在一起看，但其实这种实时仍带有一定欺骗性。主观视角、自我觉醒、色彩这些点不必多提了，重点关注了两个细节：镜子的运用
【五至七时的克莱奥】科琳娜·马尔尚作品，《5点到7点的克莱奥》：濒临崩溃边缘的女人
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