今年戛纳算是高质量的一年了，有阿莫多瓦《痛苦与荣耀》私密而温柔的回望，也有昆汀奉俊昊这样兼顾商业与艺术的类型片大师。而作为最终夺得金棕榈的作品，《寄生虫》称得上实至名归。
这部影片一刷的时候就很难不被它的剧情折服，没有人不爱好故事，尤其节奏把控的如此精妙。而在看完之后，更多的则陷入了对导演个人表达的深思。尤其在二刷之后，才意识到整部电影的每一个角色、每一段情节甚至每一句台词，都经过细致精巧的设计，充满思考与拷问，意味深长。
当看完整部影片回过来想这部电影的开头
我给三分，不是为了拉低疯狂的分数，而是这个电影距离金棕榈，还有些距离。电影是个好电影，能看出导演编剧的用心，可以说两个半小时的电影都没感觉时间的流逝就结束了，节奏是真的快，用力是真的猛。 但是，每一个主题都讲的很浅，非常打动我的是妈妈要女儿去给地下室送吃的，但很可惜，这电影什么都说一点，到最后就感觉什么都没说。还有很多bug并没有解开，老管家为什么按门铃进房子之前被打，那个小男孩破解了摩斯码之后对情节发展没有任何帮助，就像Bran翻了白眼之后，谁该干嘛还该干嘛。
总之
尽管从戛纳首映后爆炸的反响到昨晚终于在香港一睹为快，期待的情绪已经酝酿得足够饱满，但观影过程中的震撼完全没有受高期待值的影响，依旧强烈。从中段开始，整个人都在不停的反转和碰撞中感受着和剧中角色一样的眩晕与拉扯。结束后回顾整个闹剧，很难想象这是一部类型片能带来的丰富多样的内容，思绪也持续沉浸在这种回味中难以醒来。
1. 上下分明的贫富世界的构建
奉俊昊将故事安排在相对固定的空间，在屏幕中呈现的是一个简单封闭的世界，所有故事基本在豪宅和贫民生活区两个场景进行
镜头1：镜头的运动。
动：①疯狂越轴
在朴太和基婷讨论多颂的画时，基婷揭露出多颂的心理创伤。朴太受到惊吓，与此同时镜头变换了轴线，显示出二人地位的互换。
在成功越轴之后，为显朴太的惶恐不安，镜头再度进行二次越轴。反复呈现朴太被忽悠后的错乱心理状态。
动：②快摇
当基泽询问私人的问题时，朴社感觉有被冒犯到，因为这是违反阶级等级关系的。于是以一个快速的摇镜头给出朴社反应，并将镜头停稳在其脸上。连贯而流畅的呈现出朴社由震惊到愠怒的心理变化。
静：人物出画入画
（原标题：社长与夫人的床戏解读）
本来是回答问题，一回答没收住。所以当长影评放上来。细微处有修正，以进一步保证语言达义。
本解读试图从个人角度解读三个问题。一家之言，仅供参考。一、床戏中味道一说是司机激情杀社长的心理之锚，随时提醒司机，他和社长身份差距。是他最后暴起的激发按钮二、捏鼻子是剧情bug，但高潮剧情跌宕起伏可忽略。三、结局地下室画面的潜台词——破题，顺便说说电影的中心表达。
一、
提问区有网友提问
床戏干什么的？
我当时的回答是：
磅礴的大雨倾泄而下，从别墅盘踞的半山，沿着层层阶梯，汇聚、下涌、泛滥，最终淹没了城市的底部。
居住在地下室的人们，浑身湿透，半身浸入污水中，全力寻找着高地，最终曲着腿，蜷缩在马桶上。
那是家中最高的地方，净化槽直接就建在马桶下。
这是拿下金棕榈的电影《寄生虫》中的一幕，也是韩国社会的真实投影——
贫穷渗入了繁华都市的每个缝隙，底层人寄生在狭窄、阴暗的地下，并努力称之为“家”。
蚊虫、霉菌与等身马桶
《寄生虫》的导演奉俊昊曾说 ——
“只有在韩国才能看到‘半地下’
《寄生虫》扭曲的价值观
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