最近跟同学去KTV唱歌，他演唱了很多歌曲的摇滚版，原来他是一个王力宏的铁杆粉丝，因为王力宏出了一张专辑就是《摇滚怎么了》，在这张专辑里王力宏就大玩摇滚。最近正好又看了一部电影《北京乐与路》，是一个香港导演执导的关于一群在北京玩摇滚乐的年轻人的故事。里面就有摇滚版的《国际歌》，听起来别有韵味。
里面有个经典镜头就是雪碧+二锅头，北京酒吧中调酒，一般使用少半杯二锅头，加少半杯雪碧，然后用餐纸捂住，用力于吧台上一蹲，让雪碧的汽泡携带二锅头的烈劲冒出来！还有墨西哥跳豆，豆本身根本不会弹跳，都是里头飞蛾的幼虫在作怪。幼虫很大，虫的后腿抓住豆子内壁，然后迅速的向上躬身，豆子就跳起来了；房间越暖和，它跳得越欢。有人问怎么虫子会进豆子里呢？原来每逢春季，跳豆飞蛾便会在这类矮灌木的花朵上产卵。幼虫孵化后，钻进种子荚膜里，吃光果实、在里头蛹化。但我感觉生长在那个跳豆里面的幼虫就像生活在北京的摇滚歌手似的，只能生活在封闭的小空间里，起初都很压抑，但总会破壳化蛾的。就像那只叫李逵的狗，被人在树林里追赶
《北京乐与路》是香港导演张婉婷拍的一部关于北京地下摇滚人的电影，通俗的说就是香港的商业化与北京地下摇滚乐杂交后的怪胎，是摇滚乐被三角恋强奸后生下的杂种。
准确一点讲，这是一部将三角恋的的故事嫁接到摇滚乐上的电影，讲的是一个香港的富家公子看上别人的女友的故事。当然艺术毕竟是高于生活，电影忽略了富家公子与艳舞女郎的文化差异，于是整个故事看上去就更像一个“故事”，也就是不怎么的真实可信。当然按照琼瑶阿姨的标准来讲，三角恋的故事怕的还不错，男女主人公也都是俊男靓女，情节安排的也够感人，算是一部好看的电影。
但影片中表现的北京地下摇滚乐的部分确显得过于流于表面，过于俗套。俗套并不是这部电影的错，错就错在这样的一部俗套的电影却是要嫁接在自以为不俗的北京地下音乐之上。
一次不成功强奸，勉强生下了一个还算美丽的怪胎。
第一次看这20年前的摇滚老电影，一点也没觉得过时。
吴彦祖的颜真心抗打，360度无死角，妥妥的高富帅；看了这部电影终于能get到舒淇的美；耿乐饰演角色的另类与孤独，也被表现的淋漓尽致。从他们的身上都能找到我们每个人年轻时的影子，那些不顾一切去爱去闯荡的时光。
耿乐代表乐队去签约公司，因为他对音乐真实强硬的态度和叛逆的性格所以被唱片公司拒绝是情理之中，这讽刺了艺术圈的现状，真正认真做音乐的人不会花时间和精力在音乐以外的事情上。当他知道他的音乐想被大众听到是妥协，是委曲求全
我一直是喜欢《北京乐与路》的，不管别人怎么说。我不会理会电影对北京摇滚人的描述是否真实，也不会理会张婉婷对北京的叙述是否客观。其实我一直认为《北京乐与路》与摇滚无关，与音乐无关。这只是一个追梦人的故事，一个追梦人悲惨的故事。
我更喜欢电影原来的名字——《北京乐与怒》，很好地体现了电影的主题。北京的厚重与浮华，生活在北京的追梦人的欢喜与愤怒。不明白为什么要把“怒”改成“路”。这就好如电影本身，美丽的故事总是充满遗憾与伤疤。
我不明白平路他们为什么管那个说着蹩脚偶通话的迈克叫港农。不过我喜欢这个名字。其实港农和平路一种人，他们生活在理想和现实的中间，上不去下不来，不会轻易向任何一方妥协。但现实更不会向他们妥协。所以港农和平路十分痛苦地生活在夹缝中，与现实又无关，只是被理想所累。但港农和平路又是两种人，港农会在没有路的时候找到路，而平路则悲惨得多。
港农带着一双好奇的眼睛来到北京，来到这个既古老又现代的城市，来到这个弄满梦想的城市。在他的DV里，转载着北京的一切繁华
我今天刚看了那个出名的烂片儿－－北京乐与路．一切当然没有想象的那么糟，没有一个真正伟大的或是至少有思想的摇滚歌手会象平路那样脆弱和单纯－－到一切都好象在作假．
他看着印有雷蜂头像的第三期我爱摇滚乐，却一边儿说：我被音乐玩儿了．
音乐没有玩他，甚至生活都没有玩儿他，摇滚没有，他自己自玩儿了．如此任性的人，自我中心自以为事，仇视他所看到的那一切丑恶，在爸爸面前觉得很丢脸于是下去了．有血有肉却没有概念没有信仰没有归宿．再好的看客 也只是看客．
平路他不知道自己要玩儿什么，他没有说服自己－－我的摇滚乐为何优越．他有着一个好的吉他手好的贝司手好的鼓手，当他要唱的时候他唱自己的嘲笑和思考．这样的人却不懂得自己鄙视的人的模样．唱片公司的高层不会耐心到等你放了很多录音质量奇差的歌儿之后那一首－－最好的．你在走穴中和艳舞女郎摆在一起，你寻找那一声赞同，市场的，人民的，你的哥们儿想着遥不可及的美国妞儿，梦想激情，更确切地说是摇滚本身支撑着你走下去，怎么样，这就是我所热爱的生活状态
北京乐与路：摇滚和摇滚一样的青春
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