我记得，在我很小的时候
在电影院看完这部电影后
就不敢一个人睡觉
现在，我再看了一遍
一个人对着冷冰冰的电脑
整层楼很黑，很黑
冬天
偶尔外面的风嘶嘶叫
我还是一点感觉都没有
原来，自己真是长大了
胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》是我看过的，对服饰，道具，建筑考证最严谨的电影之一。当然了凡事不好苛求，毕竟谁也不知道明代究竟什么样子。这部电影的片头尤其精彩，古装片那么多，但是拍出中国古典山水画风致，我看过的，这是唯一一部。公子头戴小斗笠骑驴（驴背还有垫子，能骑马的是少数，大部分都只能骑驴），仆人挑担，缓缓行于雪中，和古代山水画中的点景人物一模一样没有任何区别。远景的山峦树林斜阳长城，刻意调成暖黄色，给人以山水小品画的感觉。配合黄霑的词:"漫漫长路远/冷冷幽梦清/雪里一片清静/可笑我在独行/要找天边的星"，真是绝了。 可惜的是，正片部分剧情略差，尤其是后面部分，明显是为了票房而妥协，关键妥协得很不到位...其实从另一个角度看，与其说是剧情差，还不如说胡金铨的电影有一种古典小说的感觉，不会像商业片那样讨好观众或者说不知道如何讨好观众，票房大多惨淡，跟侯孝贤惺惺相惜啊。
除去被徐克擅权的《笑傲江湖》，这是我看的第一部胡金铨电影。前三十分钟堪称完美，每一个镜头都像一幅中国画，而且京味的配音也相当精彩。可惜后面的打鬼戏太难看了，像《无极》一样走火入魔。
我喜欢郑少秋和王祖贤在窄巷中初逢的一段，把剧本录在这里，展示一下阿城的编剧功力：
（深巷，鬼唳）
（两个人撞在一起）
王（倒地）：吔！
郑（伸手扶）：对不起，你没碰着吧？嗨呀，你这一个人走黑道儿，可真有点悬哪。眼下这年头不好，路上歹人多，可得多留点神。外加这地方不干净，孤魂野鬼多，不瞒你说，我刚刚还碰上一个呢。
王（揉脚）：对不起，我脚麻了。
郑（提灯笼照脸）：不要紧，站会儿就好了。
（王走，扶墙）
郑：呀，慢着。姑娘，这里黑灯瞎火的，我送你一程吧。你上哪儿去呀？
王：我没地方去，能走到哪儿就走到哪儿。
郑：这不妥当吧？我那儿倒是能留个人，可我得知道你叫什么呀。
王（转身）：我娘家姓尤。
郑：哦，你嫁人啦？
王：嗯。他家大房恨不得吃了我，我受不了那个罪，就出来了。
郑：哦，就出来了。夫家追还是不追？
好的角色设计可以拯救一个坏的故事，反之，差的角色设计可以毁灭一个好故事。
本片属于第二句。
草草看了一遍，对于主要角色，没一个能够打动我。
郑少秋这个角色很怪，莫名其妙碰到鬼，然后莫名其妙被鬼附身，然后就消失了50%的时间，最后机械性的出来露个脸。如果让我回忆他做过什么，或者他是个怎样的人，那我投降。
王祖贤，包的再严也好美，完了。
洪金宝，这个角色有些可惜了。他是个高人，其他人找他去打怪，这确实是正常套路，但不禁让我疑惑，他开始不同意去，为什么后来突然就去了呢？既然要去
今天偶然间在电视上看全了［画皮之阴阳法王］这部电影，印象不错，电影说是画皮，其实偷换了个概念，引入了阴阳法王这个魔王，画皮的小鬼反而成了受难的弱女子。没有出现阴阳法王之前的半段很有趣，郑少秋就像个谐生一样，活脱一个懦弱又好色的庸常书生，变成阴阳法王反而不得劲儿~郑少秋、王祖贤、午马、刘洵、林正英、洪金宝，这些名字一个个扔出去都是响当当的，胡金铨的魅力还真是大。
整部片子的对话都比较有趣，电影画面和音乐也配合的很好，如果说配乐还算比较平庸的营造悬念感的话，那整个画面对于光影的运用实在十分考究，布景的色彩，尤其最后大战部分的树影采光，都把鬼气森森这个主题烘托的很好。
我不明白为什么时光上这部电影的评分这样低，对于我来说这比那部被人捧上天夸的周迅赵薇版［画皮］好很多，靠化妆靠煽情，有的时候也是一种无力的表现。我写这么多，最主要的还是想鸣声不平。
啊，看不完了《画皮之阴阳法王》其实才看，郑少秋那京口儿，骚正。王祖贤一句“我姓尤”，着实吓到我了。。不是没文化呀，这有呀，有做派，有扮相，有分寸。是留不住，就品不到今天。那他妈的什么玩意呀，画皮，青蛇的。我真不想那么说小周迅。多么爱人儿的一个姑娘。现在中国的东西，中国人碰的东西，
人，是为文化转的，文化是围情节转的，情节又是为看点转的。看点又他妈什么买点，乌七八糟，最后驴球球都他妈不是。传承你妈逼传承，那些伪文化，伪审美，甚至都是人下贱。真是糟践了小周迅。女人是什么。不懂自己好的女人，需要个男人。懂自己好的女人，需要个好男人。金庸也没的故事，就卖个是非百转
画皮之阴阳法王：好的角色设计可以拯救一个坏的故事……
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