年老、病重、失去心爱之人还有死亡，这是一个阴暗又让人感觉无力的话题。无力是因为每个人都要经历，无一幸免。当我们还年轻，要直视这些问题很困难，因为我们的生活还是那么的阳光灿烂。但直视这部戏却让我感到，如果年老和死亡是那样的，其实还不坏。
影片将一个争议性的话题投放在老耶和他妻子的身上——前者认同安乐死但后者却认为那与杀人无异。虽然老耶的妻子在刚开始很反对他们的做法，但当噩耗降临到自己的身上，她也跟之前的求死者一样渴望有尊严地结束自己的生命。也许当死亡靠近，我们才能以人的角度而不是社会角色的角度看待死亡。故事最有趣的地方，是老耶与朋友们并没直接为求死者投毒或者拔管而是制作了安乐死机器。因为他们也害怕触犯法律害怕坐牢，而机器是为了让瘫痪的求死者能完成自杀。他们没有躲在社会道德的面具后面对挚友的痛苦视而不见，也没有怀着无惧一切的英雄主义直接挑战社会的底线，他们只有一颗凡人的心，在权衡厉害关系之下，以最保险的方式将生命的主导权重新交还求死者。也许，我们对自杀或多或少都有着偏见
这些天连续看了好几部老年人题材作品，也算凑巧。无疑这是其中最好的一部。
新锐导演长片处女作，已经从第一部同志题材格局短片中跳脱出来，而且其细腻、诙谐、顽皮、肃穆交织于一起，反倒发挥得更加淋漓尽致。这点值得影迷们欣慰。
感谢“奇遇电影”，微信号：cinematik。这是其制作的第三部冷门电影字幕。业界良心，诚意推荐，呵呵！
我电影节片单中的最后一场高分佳片，是以色列和德国合拍的这部黑色喜剧《安乐派对》（大陆译 道别派对 The Farewell Party）。
老人赫斯克的挚友麦斯大限将至，麦斯的妻子不忍看丈夫苦受病痛折磨，而请赫斯克发明一台按下按钮就能安然离去的机器。具有发明家天赋的找来兽医、警察一起帮忙，为了不让这个秘密行动走漏风声，一群耋耄老人竟像孩子第一次做坏事一般提心吊胆。原以为神不知鬼不觉，没想到还是有人发现了这个秘密，也越来越多人上门请求帮助安乐死，这些善良的老人面对道德拷问和自我挣扎，是否该义无反顾继续把死亡之棒递给病人？
导演用贴近好莱坞的剧情走向，却以异于传统生死题材的剧情片叙事风格，向所有观众抛出了发人深思的问题：我们无法决定何时出生，那么是否可以决定何时死亡？这个在国际社会备受争议的话题，在这部电影中以诙谐黑色喜剧的方式被深度探讨：赫斯克发明了安乐死的机器，而她的妻子拉瓦娜却大大反对，仿佛是“安乐死法案”在现实社会中之正反力量的小小缩影。
《道别派对》是以色列与德国合拍电影，导演Tal Granit 和Sharon Maymon之前并不为人所熟知，于国内观众而言，2013年他两执导的同志短片《暑假》可能知名度大一些。新作《道别派对》获得了西班牙瓦拉多利电影节最佳电影奖、多伦多影展的Venice Days观众选择奖，同时在以色列本土获自动选择学院奖(Ophir Awards)四项大奖。从这两部作品可以看出他俩导演功底老道，是影坛不可忽视的力量，以后的作品值得关注。同时，几位年长演员在《道别派对》中贡献了非凡的演技，值得任何一个电影节给他们颁发演员奖。
出色的喜剧往往都是悲情内核，悲情电影也常常套用喜剧外壳，笑与泪的交织也许才是人生或者死亡的真谛。《道别派对》的主题并不新鲜，主要是探讨年老之人的死的权利，生死观念、伦理、法律、亲情都受到波及和考验，导演处理得很出色，整部作品看下来哀而不伤，鲜活有力道。
《我出生了，但…》让我重新认识了小津，一个终身以拍摄肃穆家庭主题电影而闻名的导演，原来也可以如卓别林、塔蒂般幽默
终有一日你我都会老去，暮色苍茫夕阳西下时感受生命慢慢流逝却无可奈何。只能任由时光荏苒。未曾想如果有朝一日生存下来的痛苦折磨着我们。让自身无法承受，我能不能选择安乐死呢，大家都说尊重生命。不能自杀也不能谋杀他人享受生命的权利。但是生命是我自己掌控的，我无法承受生存呼吸下的痛楚，我却没有权力为自己终结这段痛苦，而大家还纷纭述说要尊重生命和自己。这是不是讽刺呢，是不是文明进化中自相矛盾的发展呢，
电影用假装上帝的老头给忍受不了痛苦的老人灌鸡汤。让她坚持下去就会有希望。一群好朋友看望病床上的老友，满头白发，疾病缠身恳求多年的老友成全自己，却无一人敢答应。分分钟讽刺假装上帝的老头。这样活着生不如死又有和意义，难道上帝就是这样折磨信仰他的人吗。看着痛苦不堪的老友，看着病床上衰老无助的老人。和一旁苦苦哀求的妻子，“我也很爱他，也很需要他，但是看他如此痛苦，我希望能结束这份痛苦，也是他自己的意愿”为什么你们如此懦弱，还妄图说是他多年的老友。
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《道别派对》
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