比起现在温柔的[新海诚]，我还是习惯当初那个惯会发刀的作者。
影片进行到中后段，我已经开始脑补，如果换做二十年前的新海诚，男女主大概会怀着某种尚未来得及袒露的情愫，双双变成“要石”天各一方。
可是新海诚已经变得温柔，为骗取观众眼泪而伤害笔下角色，那是三流作家才肯做的事。
在[311大地震]后，已为人父的他，告别“遗憾”这个曾经得心应手的主题，开始向他的观众讲述“希望”。即使目前，还做的不够好。
关上灾难，打开心扉。我们所习以为常的生活，往往正是接连不断发生着的奇迹
看完《铃芽之旅》从影院出来，脑海里不禁跳出AKB48的单曲《谁かのために ~What can I do for someone?~》，没想到3.11地震过去这么久了，这首当时的应援歌曲，还没从记忆深处溜走，稍有风吹草动就一一浮现。记得当时少女们表情凝重，认真动情地向所有受灾的人们带去问候，整个演出就看她们的坚韧和阳光。《铃芽之旅》复活了这种记忆，女主角岩户铃芽从地震时的儿童变成了17岁的少女，人物虚构但不全是想当然的杜撰。
按新海诚的一些说法，想借电影提醒很多没经历过这段灾难的青少年们
看完整部片，一下子就知道新海诚老生常谈，关乎青春期的成长，这次有多了新的命题，关乎对立的和解。这是一部披着公路片外壳的青春爱情片，但打着爱情tag的影片，爱情反而是放在最末尾谈论的，这也是新海诚一直以来的手法。
其中要说最触动，就是从始至终进入往门的铃芽对母亲的呼唤，小铃芽和铃芽的对话，最后小铃芽抱着儿童椅走出自己的往门，回头看模糊不清的铃芽与草太，脸那么模糊，而身形又那么高大，像是对未来的憧憬和恐惧；而铃芽何不是在审视过去的自己，过往苦痛种种
门是人类最伟大的发明之一。它既隔绝了空间，却也沟通着空间。当你需要隔绝时，就关上门，而当你需要沟通时，就打开门。但生活有时候却恰恰相反，当你需要沟通时，门却关上了，而当你应该转换到新的空间时，旧的门却怎么也关不上。
我见过很多有特殊意象癖好的导演。比如中国导演王云飞就很喜欢树，他的作品中会有各种树，最终解决不了的情感都会寄托到一棵参天大树上，那是生命的图腾。新海诚大概是最喜欢“门”的一位导演了。他的作品中会时不常有个门出现，一片荒原上、一个屋顶上、一片废墟中
【铃芽之旅】女主真的不是被男主PUA了么……
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