《上海小姐》
一个没有特点的人,不算是一个有本事的人。
如果我能预知到结果,那我就不会去做。直到我遇到她,我的脑子就不够用了。
“我不是那样的,我只是试图装出来”
“继续装下去,你就会变成那样”
开口闭口就是钱和谋杀,我要疯了,要么就是这些家伙疯了。
“我在上海学会了怎么看看待爱”
“就像在法国人们怎么看待笑”
“中国人认为爱情是很难永恒不变的……因此一个狂热的去爱的人最后还是会厌倦爱情”
“那么他就会和你离婚”
“那我就得不到一分钱”
“钱对你那么重要吗”
“我告诉你
7.5分。看的应该是删减版本,在不到90分钟里把这么个故事给讲圆了,导演果然很厉害。不过不喜欢这种动不动就旁白的做法,当时可能比较新鲜,不过现在来看有些被用滥了。几个男人原以为是螳螂捕蝉,可惜黄雀在后,人人都被美女给耍了。其实我觉得最终女猪逃脱法网会更精彩,最后男猪的逃脱有些太草率了。PS:上海这次算是躺枪~
《上海小姐》将女主设为来自中国会讲中文,穿插不少唐人街镜头来增加神秘元素与异国情调,结果女主讲的中文,既非Mandarin又非Cantonese也不是潮汕话,只是随便在那儿张口乱讲而已。。。想起名片《伦敦上空的鹰》中枪支配备不合历史真实就受到行家诟病,《上海小姐》这种行径只能落个粗制滥造的评语了。
故事讲的是一个水手因为迷上了富家少妇而渐入深渊,来自上海的小姐云云,导演只是想借异国情调与故弄玄虚来博票房,却在胡编乱造中无意触到了黑色电影的精髓,即表现人生境遇的无常与荒谬,虽然即使放在黑色电影这个单独门类中,它也只能勉强挤进二流。
作者:Stephen Puddicombe (Little White Lies)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
任何一种艺术形式或是电影类型,在被奥逊·威尔斯采用过之后,就再也不是它们原来的样子了。无论是创作广播剧、戏剧、纪录片还是好莱坞电影,威尔斯会用蛮不讲理的方式对待每一个项目,无视既定的规则,用他的天才之眼发起激进的革新,这些革新将会撕碎、重写未来几代电影人的创作规范。
七十年前,他将自己独特的印记烙在了黑色电影之中。这一切的结果就是《上海小姐》,这是一部风格化的、令人不安的作品,虽然它显得有些杂乱
大才子奥逊•威尔斯自编自导自演的代表作之一。属于典型的黑色电影,蛇蝎美人、犯罪凶杀、人性揭露等要素一应俱全。前半部是风光片+婚外恋的浪漫轻松,后半段骤然变脸凶相毕露。叙事风格上很诡异,故事和镜头逻辑有点急促、不够清楚。结尾游乐园枪战终于显露出了才子的惊人才华、让人过目难忘,用击碎的多面镜折射出了虚实难辨的人性黑洞,鳄鱼相互厮杀的隐喻更是发人深省。不过总的来说,才子捧自己老婆的意图还是很明显的。
我以为这是一部十足话题性的电影,却震惊地发现豆瓣上只有寥寥三篇影评,大体内容无非是:1)故事梗概 2)trivia 3)丽塔海华丝的美貌 4)阐述得模糊不明的奥森威尔斯的伟大之处。关于前三点我毫无兴趣再浪费笔墨;至于第四点,别误会,我已经完全为奥森威尔斯的天才所折服,《上海小姐》也已跻身我心目中最屌的电影之列,可惜我虽自认为具备一定鉴赏能力却同样面临分析能力的欠乏。疯狂屋的超现实主义飨宴且不提,那些颠覆性不那么强烈的场景也激起我同等程度的热爱——递烟场景的构图与镜头运动、Elsa飘过墨西哥城市夜景上空的身影、中国戏院的蒙太奇、Grisby所有那些怪诞的特写……然而这其中具体的精妙之处,我只有建议别人亲自去看了。我甚至也可以从黑色电影的角度提起奇幻环境里的孤绝主人公、白种异性恋男性的困境、厌女症、东方主义、作为他者的蛇蝎美女和有色人种……但是现学现卖毕竟没有什么意思。因此,我选择不去挑战这项过于专业性的任务,我还是谈我(以及多数观众)有能力评判的——剧情的逻辑。
我很奇怪关于这一点的集体沉默
消失的殖民地——电影《上海小姐》中的后殖民主义情结
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