花了这么长时间终于看完。海瑞刚直，相比较而言嘉靖的性格更加具有特色。他不关心百姓，求仙问道，他放任严嵩父子欺压百姓，是谓昏庸。可是他二十年不上朝却能把持朝政，却是有本事。他统治之下民不聊生，但是却能够在海瑞冒死箴言后自我反思，去世之前为儿子安排好以后的统治。他所说的黄河之水与长江之水，仔细想来其实有一定道理。
这部剧的神奇之处在于，里面的人都是有血有肉的形象，如沈一石，临死之前还能为芸娘安排好以后的路。
这部剧分数如此之高，我个人是有些惊讶的。因为这并非是说这剧本身不好，而是因为这部剧的受众群体毕竟是特定的少数人群。然而即使是少数，给它五星仍然是实至名归。
政治的本质是什么？施密特说，政治就是划分敌友。毛主席说，政治就是把自己这边多的人搞得越来越多，把敌人那边的人搞得越来越少。两者的意思是一样的。
但在中国历史上，贪腐和反贪腐，却似乎一直是政治最重要、最核心的表现形式。无论是皇帝大臣，还是普通老百姓，一谈古论今，总是会谈到清官和贪官。似乎只要解决了清官和贪官的问题
那句话咋说的:可以卑微如尘土，不可扭曲如蛆虫，现在的有些人被洗脑的都成了蛆虫了。我们来看看海瑞，作为一个为民发声的大明官员，他不媚上欺下，他不以权谋私，刚正不阿，大明律背的滚瓜烂熟，剧里看来断案做事都是一把好手，这样的官员，不应该是老百姓的梦想型吗？然而实际上呢？厌恶之人比比皆是，为什么？因为他所谓的抛弃妻子，因为他所谓的不懂变通，更因为他跟皇上对着干！说到这里我都要笑了
都说读史可以明鉴，果不其然。翻翻最近的国产剧，连打开的欲望都没有，翻了翻老剧，发现我竟把大明王朝遗漏了，赶紧捡起来看。
豆瓣评分9.7分，0.3分是扣给了布景吧，没有恢弘的场景和美丽的风景，全剧焦点都集中在了演员的演技，这样的剧怕是看一部少一部了吧，现代人太聪明了，聪明的没有人再愿意这么拍戏了。
惊叹于剧组对历史的钻研，人物的刻画和拿捏精准到位，一个眼神的传递都蕴含了无尽的信息，这绝不是仅仅基于历史大背景却大肆宣扬肥皂爱情的剧所能比拟的。
想写豆瓣评分最高的国产剧，是需要勇气的。因为它太扎实，太沉稳，太华丽，也太厚重。就像一匹上好的织锦在你面前缓缓摊开，远远的就能看见恢弘的图样和鲜明的色彩，走近些又能看见精美的花纹和缤纷的修饰，摸一摸能感受到厚实的底料和细密的针脚，把脸凑上去还能闻到悠长而古典的的历史气息。
如果你问我，古代中国哪个朝代的历史最精彩纷呈？我的答案有三个：战国、北宋和明。可这三个朝代精彩之处却大不相同：战国时代的精彩在于诸侯合纵连横
最近南戏《蒋公的面子》上演后，导演终场时出来发的话“人民群众有如汪洋澎湃的精神需求，而政府只是一座小岛”（不是很准确，大约是这个意思）。
很多年前看的完整版《走向共和》，改变了很多我多清末真实历史的认识，近日追看同一导演张黎07年的《大明王朝1566》，又一次HIGH到不能自已。
当年因为对于近代史的知识很少触及，仅仅留下历史课堂与一些小说的印象，因此《走向共和》一出，颠覆我的传统认知，不由得如同获得了真知般欢喜莫名。因为全剧中朝廷各派、变法者、北洋文武群豪、政客与文人数得上号的百来人物各自有各自的立场与主义，相合或相对，各自有各自的道理，但却没有明显的偏颇一方，所有的人都围绕着为一个积弱之国“找出路”，这客观的书写方式让人深信其中逻辑的可信确然。
这部剧对我的价值是唤起了对于从清末至民国那段历史的兴趣，之后读了些那阶段的历史和人物，正史或野史，才晓得这部戏依然应属戏说范畴，但这戏说绝非当下的那种宫廷言情历史剧
【大明王朝1566】一群大叔一台戏
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