这部马其顿开国的第一部电影之所以获得好评无数，原因有以下几点：
一、后现代电影艺术的叙事结构，三段式的主题环形相扣，事件相关，时间错位，这是导演有意给人造成一种死循环的错判。
二、主题鲜明。宗教和种族都可以是相互残杀的正当理由；战乱和安宁的环境下同样时刻潜伏着暴力和杀戮，没有分别；面对枪口，良知和无辜并不会带给你平安；死亡无可避免，但它并非终点，而是另一个起点。
三、电影语言运用娴熟，简洁流畅，有留白，给人留出思考的空间。
四、电影配乐恢弘大气，与剧情衔接紧密，气氛渲染到位。
五、摄影考究，用光了得，画面唯美。
六、作为一个饱经战乱的国家拍摄的第一部电影，居然如此老道，如此大气，如此深沉，格外令人惊喜，印象分满分。
http://blog.trivialfilm.com/2012/10/51.html
Пред дождот (1994)
本片获得1994年第51届金狮奖最佳影片，和《爱情万岁》共享。
电影讲述了三个稍有关联的故事。女主角在伦敦一家报社工作，她与从马其顿来并在英国生活十多年的摄影师发生外遇。一天，摄影师回到伦敦，让女主角与他搬去马其顿，女主角没有同意。此时，女主角已经怀孕，打算与老公复合。但是，当两人在餐厅吃饭时，老公却被愤怒地食客乱枪打死。摄影师回到马其顿后，与兄弟们欢聚一堂，并看望了阿尔巴尼亚族的老同学。几天后，摄影师兄弟被一个阿尔巴尼亚族女孩所杀，引起马其顿人的愤怒，四处寻找这个女孩复仇。女孩是摄影师老同学的孩子，她来求助于摄影师。于是，摄影师不顾其他族人反对，放走了女孩，使得自己被愤怒的表兄弟杀死。女孩逃到一座教堂，得到一个好心的、发过默誓的、年轻人的帮助。马其顿人给兄弟们举行了葬礼，从英国来到女主角看到了这一切。之后，马其顿人就来到教堂四处搜查，一无所获。晚上，教堂内的神父发现了女孩，将她与藏匿她的年轻人一起撵出教堂
带给人的震撼甚至不知道从何说起，难怪伯格曼晚年推崇这片子。
三个段落可以互为开始，每个段落都包含着另两个段落之前之后的情节……就是自己的段落的过去和未来。整个电影包含在一种精巧的逻辑和哲学观念中。伯格曼看到的正是这点吧。
描绘一个古老、充满战乱、新独立、满是杀戮的土地，但其中打动人的是爱。把爱放在最痛苦、残忍中，透露出的却是一种希望。仇恨在周而复始，但总会有人去改变，下一个圆已不同于之前，那些生命的付出是会改变圆的循环。没有去讲，而且是用结构来表现！太厉害了！！！
镜头语言成熟、平实。没有炫技、只是用最符合情绪的镜头。这点也神似伯格曼。
所有的条件都聚合到一起，成为了一部无法被复制的，独一无二的电影。甚至导演自己都无法达到同样的高度。
PS：关于结构有太多值得去琢磨，这里没有安东尼奥尼式的怀疑，不去讲虚无。有的是对生命循环前进的确定。关于哲学观念在电影中的体现大概就在这里，这中影响是从导演一开始创作时就渗透进去的。不是过程中的体现，学不来，无法模仿。
暴雨通常在夏日的午后降落。苍蝇在静谧的空气中盘旋低飞，干燥的呼吸在等待中愈显焦灼。一整个下午的压抑沉闷，混合着夏天特有的燥热的气息倾泻而下。是爆发，是释放，也是解脱。
故事发生在长年被战乱困扰的马其顿。马其顿独立之前属于南斯拉夫共和国。长期的战争、暴力与冲突笼罩在这个小国的上空，在人们的不安和躁动中酝酿着一场暴雨。
《暴雨将至》是马其顿共和国成立之后的第一部电影，影片通过环形叙事手法，讲述了三段独立的故事。
超越时间与空间的束缚，三个故事通过相同的主题连结起来。死亡，暴力，宗教，冲突，在暴雨之前压得人喘不过气。
女孩爱上了信仰不同的神父，最终死在亲兄弟的枪下。
餐厅的男人因为一言不合就拿枪乱射，一群无辜的生命就此逝去。
亚历山大为了救梦中情人的女儿，身中数弹倒地身亡。
每个故事都以死亡结束，每个故事都引领人一步步走向绝望。
时间不逝，圆圈不圆。死亡在循环，暴力在循环，伤痛在循环。生命如蝼蚁般被践踏，爱情要屈服于宗教权威。而面对这一切武力和罪恶，人们竟然无法反抗，也无从反抗
【暴雨将至】圆圈依然是个圆圈
转载请注明网址: https://www.nanpaisanshuzp.com/movie/id-35546.html
