《红白蓝·红》——（终于整理完了）
三部曲里最喜欢的一部。
好细腻，很温柔的浪漫——两个未曾见面的人通过连续的镜头产生联系，像是某种感应，某种注定。
（影片开头，男主冲着电话另一头的那个吻，看一次笑一次！！！好喜欢这种小细节）
【作业：七个问题】
（1）影片中出现了哪些红色道具？
女主家：椅子 桌布 苹果 镜中的挂画 柜子 女主的包 床单 闹钟 首饰盒 男友的夹克 书 红色蝴蝶结
男主家：椅子 墙面 桌布 咖啡杯 台灯 文件夹 杯中的液体 沙发 电话 电线 墙面$#
影片的开头是电缆，电话连接着不同的人，也成为影片中重要的线索。
法律系学生奥古斯特谈着恋爱，但最终，虽然自己成功通过了法律考试，却发现了恋人的背叛，奥古斯特的故事虽然是片子中简略的部分，却颇有象征性和宿命论的味道。
十字路口的另一栋楼里，住着瓦伦丁。瓦伦丁做着兼职模特，电话的那头，男朋友总是充满猜忌。深夜开车，广播突然出了问题，瓦伦丁低头摆弄广播，不小心撞到了一只狗。善良的瓦伦丁通过狗狗项圈上的地址找到了狗狗的主人：退休法官。法官却表现得无情而冷漠
出门之前看了《红》，进门之后看的还是《红》。
与《蓝》《白》很不一样的地方，是《红》里的一道强光。那道强光打过来是需要背景的。
“真相”是《蓝》《白》《红》共同的主题之一。也是所有大师的共同主题。那些走在探索的黑暗隧道的人都知道“真相”对人类勇气的伤害，甚至或者是讽刺、反讽。继而伤害讽刺反讽的是人类对勇气和光线的信念以及情感。真相，是黑色之源。
《红》里，女主角恻隐之心里那一块隐隐的心痛，封闭了真相。退休法官用窃听得来的人性真实就依然沉睡在窃听的这一个角落。它没有蔓延，没有皮开肉绽。女主角在看到同样在窃听同性恋父亲电话的少年小女孩时，自己心中莫名其妙的对完美或者某种美好的疼惜，让她封住了所谓的正义或者公德。或者说，封住了对“恶”的审判。
大概光线之来源就在这儿。
“为什么没说？”老头法官问
女主角是在想到当时女孩和她毫不知情的妈妈时，悲伤的神情。她无法说，此刻也无法回答。
“是内疚？或者害怕伤害？”
女主角的表情我忘了，大概还没来得及表情，老头法官就接着说：“别动
三部曲里最好的吧，其次是蓝。看完电影的第一印象是：每个人的人生都是独立的平行线，它们偶尔会偏离路线有些交集，但很快就分离（正如一通通电话的交换机短暂联结一般）；每个人，即便是爱别人，最终也是为了爱自己。但更可怕的是，即使你真的愿意不为了爱自己而爱别人，这真的可能吗？每个人对别人的判断只能是盲人摸象式的，就像法官说的，他要是小孩也会砸自己的玻璃窗，尤其是因为小孩不是自己。如果人不能了解别人，那么如何评判对错？法官无罪释放了别人，最后却发现那人有罪
1996年3月13日，法籍波兰电影大师克日什托夫.基耶斯洛夫斯基在巴黎逝世-----心脏衰竭。当一颗心脏旷日持久的承受来自人类灵魂最无法逃避的丑恶与悲观，原罪与冷漠，无论它曾经多么生机蓬勃，下场都是殚精竭虑后的黯然停滞。基耶斯洛夫斯基就像巴西的热带雨林，吸收世界排放的所有罪恶，用光合作用释放最清洁的氧气。无论你我，当这股氧气钻入你的心脾，你会对生命中所有的美好怦然心动。
大师的作品是所有发烧友们耳熟能详的，从《双面微若妮卡》，《红白蓝系列》到《十戒》，《疾走天堂》，每一个都是掷地有声，而我最为陶醉的是《红色情迷》。这种喜欢可能来自于我对基耶斯洛夫斯基的了解。他的确是个怪老头。在早期从事纪录片的拍摄时，他一直在强调一句话：“人们如何在紧张的生命中尽职的扮演自己。”而当他发现“人类与摄影机离得越近就越容易消失时”，他重新考虑了自己的电影之路，如何用最恰当的电影语言讲述纷繁生活背景下游离在感情与自我，困惑于靠近与疏离的你我他。这种思考促生了91年的《双面微若妮卡》和之后的《红白蓝系列》。
法官认为瓦伦丁关于男同事件的看法：一方面瓦伦丁害怕造成伤害，另一方面不管它会造成内疚。（特殊性可以上升到普遍性，特殊案例可以看出瓦伦丁的观点。）
法官认为，有太多不好的事要去改变，而做不做却早晚还是会发生。（结尾处瓦伦丁的爱改变了奥古斯丁，即改变了奥古斯丁的命运/法官的二重身，自由与博爱的力量）
瓦伦丁认为法官错了，她认为人性本善，但人们都有无力感。（例子：麦克，十五岁时发现自己非父亲亲生，开始吸毒）
瓦伦丁想要平静的生活，见维罗妮卡的两重生命。
《蓝白红三部曲之红》特科·切里奥出演，《红》：关于爱的永恒主题
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