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<戏梦巴黎The Dreamers>
一对性格怪异的孪生兄妹和一个懦弱的美国留学生，貌美如花的年纪，1968年的巴黎，“五月风暴”。三人畸恋。兄妹恋。同性恋。异性恋。这么混乱的NC－ 17，还仍是贝托鲁尼的克制之作，毕竟兄妹未越界，同性的那个破题的吻也被提前打断。新浪潮。旧电影。很完美的一部片子。吸引你整整115分钟，没有片刻不勾人。兄妹赤身同眠和三人赤身同眠的那两幕，真像一副完美的文艺复兴时代的油画。剧本真好，怪诞又不乏乐趣的叛逆生活，老电影镜头，携手9分多跑过卢浮宫，我想我若是生于那个年代，也必将痴迷于飘扬在空气中的浓郁的理想主义。革命还是做爱，对马修这个可怜人来说，是个问题。
<征服者Pathfinder>
题记：
我们的青春同样听着鲍勃·迪伦和吉米的歌谣，只是我们的青春比那个伟大的年代晚了20年
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
［img］http://images.blogcn.com/2006/2/25/12/kavkalu,20060225234456.jpg［/img］
老贝是五月巴黎的见证者，而我们只有在别人的光影里想象着巴黎和上海的老城，以及那些梧桐。
记忆的重叠有时是为了忘却不堪，而有时却为了让自己相信童话。
选择什么，不是理由，只有结果，就像我知道在这个凌晨你又长大了一岁，记忆的相片不会退色，而存在却在眼花缭乱的世界里再也无法唤醒昨天的你。
那家咖啡馆拆了……
基顿和卓别林的话题明显有着导演的个人喜好，在1968世界是毛哈哈的喜剧。领袖的画像在巴黎革命青年间流传，乌托邦让这些渴望新世界的孩子兴奋不已。
巴黎依旧至今喜欢中国红，陈文令的红色小孩可以在艺博会上一下子被法国人买走六个，而在1968年的巴黎，巨大的戈达尔《中国姑娘》海报传递着红色中国的讯息，革命的火焰在墙上召唤着理想主义的青年。
他们不是幼稚，他们是被传媒蛊惑后失去了辨识能力
不知道什么时候曾经看过一遍完整的，昨天在搜狐视频上偶然看到的却是被剪切过的，很多“特殊”镜头都没有了，影响到观众对电影的理解。因为其实电影与情色没有联系，它只是一种手法，表现形式，电影要表达的是一个特殊的历史时期三个年轻人热爱电影，对生活有自己的认识，躲避现实社会、讨厌父母，在房间里过起了世外桃源的生活。他们讨论电影、扮演电影里的角色，讨论哲学、政治，都有自己的看法和主张。而外面的世界怎样，仿佛与他们无关。
年轻人都是梦想家。
亚当与夏娃，据说是世界上第一对男女，那么，也是否是世上第一对恋人？看似也是个无所适从的问题，当时的他们，也许也不知道自己是个人。也许他们还没有我们所谓的感情，在夏娃偷吃禁果之前，他们还不知道自己对对方存在的感情是何物，就算是真心喜欢对方，也不太知道。
虽然亚当不是制造了夏娃，但夏娃毕竟是从亚当身上的一部分而制造的，所以夏娃和亚当原则上应该是一个整体。或许是因为这个原因，ISBELLA和Theo就以双胞胎的形式出现在这电影里。其实我并不觉得这是一部情色电影，或许是EVA GREEN太漂亮了，男主角也太俊俏，这些美丽的脸使得这部电影在我心中改变了性质。这电影中的一切就像一幅一幅漂亮的法国水彩油画那样，有着自己的美感，性只是一部分，不是什么重要的东西。之前，我对看情色电影真的是十分抗拒，我无法认同性的重要性，更加无法接受性乐趣，当然这也是个人问题，我不喜欢而已。一直就觉得情色电影和色情电影没有什么区别，在我心目中。可能已开始看得那些所谓的情色电影都不是自己喜欢的内容或者是所谓的太过于深奥我没有看懂
双子合情的爱，认为自己更合常理因此也应更合情的第三者。到底什么是爱情，这是影片、感性观众无意也不能回答的问题。
剧情对准的时代与人物有意思。电影中一个好的背景，摆在窗外，让角色们谈论几句，都有利于丰富人物形象；而一个糟糕的背景，就只是摆在身后的虚假景象罢了。欧美左翼学运的兴起，与电影艺术的发展，给三个对时代、对自己宣称喜爱的事物若即若离的青年，在爱情与生活之外带来了更多“价值”(双引号表强调)。
三人以上几个点(左翼，电影，爱情，生活)观点与态度各有不同
青春期的迷茫。双生子的畸恋更让他们找不到在这个世界上的定位。
加上法国那段特殊时期的革命背景，更显躁动。
疯狂的人往往有超强的感染人的魅力，女主就是这样。男主麦菲被拖入了兄妹俩的混乱生活中，成日成日地与他们俩赤身裸体呆在家中，玩闹，doi，讨论电影，沉溺其中。但他终究是个局外人，所以结局他再也不能接受，离开了。
再回头看，麦菲与兄妹俩相遇时，配乐浪漫欢快，他以为自己遇到了像电影一样理想的友情与爱情呢。
“戏梦巴黎”梦想,让情色靠边
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