这是意大利作家卡洛科洛迪写的童话，书中的主人公皮诺曹是一个贪玩逃学的小木偶，他用卖课本的钱去看木偶戏，搞乱了表演，先后遇到了强盗和仙女，又因撒谎而鼻子变长，他经历千辛万苦，最终在鲨鱼的肚子里找到了爸爸，仙女因为他的勇敢而把他鼻子恢复原来的样子了，成了一个帅气又聪明的少年。
这部作品中，作者用自己的笔把主人公皮诺曹描绘的活灵活现，使故事情节更加生动形象。文中的皮诺曹仿佛是一个调皮可爱的小天使，有时让人为他感到高兴，有时让人为他感到伤心。最终因为他的爱心感动了仙女
“事实证明,说谎不会长鼻子也不会变肥,所以大家都拼命说谎”
在豆瓣短评里面的这样一句话让我想起以前曾在杂志上看到一篇讲“皮诺曹效应”的文章，这篇文章提到当时在任的克林顿总统在一次谈话中出现多次摸鼻子的动作而引起怀疑，后来根据人在撒谎时身体的一些反应——其中有一条就是鼻子酸胀——来分析出克林顿在作出这种动作时都是在设法撒谎，为此也让克林顿有了一个绰号“皮诺曹总统”，而这种动作也被称之为“皮诺曹效应”。这说明撒谎虽然不会让鼻子变长，但也会让鼻子为此有了反应。
这个故事的名字，中文译作“木偶奇遇记”，记得最早我看的是一本小画书和央视早期引进的一个动画版（从各方面的资料来看，这个应该是GoodTimes出品的版本），过了好多年后我才在VCD上看到这个迪斯尼的动画版。不过或许是因为有早年记忆先入为主的原因，在看这个迪斯尼版的时候总觉得少了很多东西。比如说皮诺丘（在这我还是按这种用法来吧）的鼻子变长这点在原来的故事里是一条贯穿始终的线索，在本片这点却被大大弱化了：皮诺丘在这里只有一次鼻子变长的经历
The animation is just incredible. It is hard to believe that it is made in 1940. I thought it is from 1960s or 1970s.
The plot is shattered. Act 2, 3 and 4 tell three disjoint stories, which help the growth of Pinocchio. I think it may be better if the film can tell a more complete and nuanced story, instead of three small and sketchy stories.
Some details are particularly interesting. For instance, Jiminy moves his eyeballs according to the ticks of the clocks.
这是意大利作家卡洛科洛迪写的童话，书中的主人公皮诺曹是一个贪玩逃学的小木偶，他用卖课本的钱去看木偶戏，搞乱了表演，先后遇到了强盗和仙女，又因撒谎而鼻子变长，他经历千辛万苦，最终在鲨鱼的肚子里找到了爸爸，仙女因为他的勇敢而把他鼻子恢复原来的样子了，成了一个帅气又聪明的少年。
这部作品中，作者用自己的笔把主人公皮诺曹描绘的活灵活现，使故事情节更加生动形象。文中的皮诺曹仿佛是一个调皮可爱的小天使，有时让人为他感到高兴，有时让人为他感到伤心。最终因为他的爱心感动了仙女
整部电影有几处我很喜欢的片段，比如整点报时的时候满屋子的闹钟都响了起来，各式各样的报时方式。然后就是匹诺曹被哄骗上台表演的那段儿，也是格外精彩的。小海马也是超级可爱的啊。
以前没觉得有什么问题，今儿一重温匹诺曹抽烟打台球的样子好阴暗啊。还有就是最后是不是忘了点儿什么？那些被变成小驴的孩子们就这么黑不提白不提了么？太不严谨了吧。
我大概还是失去了一些人，一些萍水相逢的面孔。这不足以让人悲哀，却偶尔会觉得感慨。他们曾是我的一部分，仿佛木料上的刻痕；而当木偶逐渐雕刻成型，原先的印记便模糊不清，再也看不出、记不起是谁留下了这些痕迹。
这是我对朋友的定义：他们是某些特定时刻遇到的、能够影响你的人，或者说，他们参与塑造了你的个性，哪怕只是擦肩而过，或泛泛之交。父母、朋友、爱人，也许还有仇敌，这一些决定了你是谁。我已不再是软泥，岁月凝固了我的形态。换句话说，这一生里，我将不会拥有比当初更多的朋友。这一点只在于自我，只关乎时机：并不是后来者不够好，而是自身已没有接纳余地。除非烧毁重刻，外力无法在成型的作品上施加影响。
接踵而来的是改变，曾经熟悉的逐渐陌生。抄袭事件刚出来的时候，其实也有些愤怒。而后在网上查找证据，无意中发现当初一个朋友的博客，我曾经认为他是非常有潜质的写手，但是后来却无声无息。那是一个没人知道的隐秘所在，我看到他在上面倾诉对另一位当事人的情感：即使全世界都不相信你，我也相信你，永远相信。
木偶奇遇记：弗兰基·达罗领衔，从“皮诺曹效应”开始说起……
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